Micul dejun la Tiffany’s: Cum Hollywood-ul a repovestit o poveste groaznica

Film | Teatru

(Credit de imagine:

Alamy

)

De Holly Williams, 9 mai 2016

Pe masura ce o noua productie de Mic dejun la Tiffany’s vine pe scena londoneza, Holly Williams analizeaza modul in care cartea si filmul iconic au fost reinventate.

Micuta rochie neagra. Perlele; ochelarii de soare supradimensionati si suportul de tigara absurd de lung. Micul dejun la Tiffany’s – filmul din 1961 bazat pe novela lui Truman Capote din 1958 – a devenit mai renumit pentru stenografiile sale vizuale, semnificatiile feminitatii chic si la moda din New York, decat povestea sau personajele sale reale.

Credem ca il cunoastem pe Holly Golightly – dar, intr-adevar, il cunoastem pe Audrey Hepburn, calcand elegant pe strazile orasului in macul LBD sau Burberry, doua articole care sunt aproape clisee, de atatea ori sunt patrunse ca niste clasice de moda atemporale. Este chipul care a lansat o mie de tiparituri, cu afise ale filmului care impodobesc peretii femeilor iubitoare de epoca din intreaga lume, un simbol pentru o epoca trecuta a glamourului. Este un Hepburn reanimat ciudat, care bate batoanele de ciocolata Galaxy intr-o reclama, urmata de Moon River, piesa de succes a lui Henry Mancini pentru film.

Este fata care a lansat o mie de tiparituri, cu afise ale filmului care impodobesc peretii femeilor iubitoare de epoca din intreaga lume (Credit: Alamy)

Si cand oamenii reinventeaza in continuare Micul dejun la Tiffany’s – ceea ce se intampla in continuare pe scena – pantofii ei sunt obligati sa-i umple tinerele stelute. – Dar cum se ridica la inaltimea lui Audrey Hepburn? este intrebarea pusa in tonuri silentioase, nu daca acestea se potrivesc personajului.

Credem ca il cunoastem pe Holly Golightly – dar, intr-adevar, il cunoastem pe Audrey Hepburn

Doamna Golightly din carte si doamna Golightly din film sunt de fapt destul de diferite, dar ambele sclipesc ca un diamant Tiffany. Este un personaj amagitor: o fata de societate seducatoare, dar ciudata, innebunitor de flirtanta si cocheta. Ea este un „lucru salbatic” de necunoscut, de nestapanit, care a fugit la New York dintr-o educatie tulburata din Texas, pentru a se reinventa.

Array

Totusi, pentru toate bauturile de cocktailuri si petrecerea de petreceri, este predispusa sa sufere atacuri de frica paralizanta – faimoasele ei „rosii rautacioase” – si isi poate permite doar viata ei aparent plina de farmec, inconjurandu-se de „sobolani”, barbati care nu sunt buni. ale carei varfuri pentru camera de praf le buzunara cu entuziasm. Ea este descrisa ca o falsa – dar o „falsa reala”, pentru ca crede cu adevarat propria ei glosire de poveste despre viata.

In ciuda tuturor cocktailurilor si a petrecerii de petreceri, Holly este predispus la suferinte de frica paralizanta (Credit: Alamy)

Al doilea act dificil

Cea mai recenta productie care a reusit sa puna in scena aceasta creatura mercuriala este in turneu in prezent in Marea Britanie; scris de dramaturgul american castigator de Tony Richard Greenberg. Urmarind mai atent complotul cartii decat filmul, piesa ajunge in West End din Londra in iunie. Pixie Lott joaca rolul lui Holly Golightly – nu un pic teribil de casting. Holly este proto It Girl: o actrita nu tocmai destula, care atinge notorietate iesind si mai degraba decat facand cu adevarat ceva; Lott este o stea pop decolorata devenita concurenta de televiziune de realitate transformata in actrita, un element de baza al tabloidului si general in fata orasului. Ai putea spune ca exista paralele.

Pixie Lott – intr-un film deloc ingrozitor – il interpreteaza pe Holly Golightly intr-o noua productie care ajunge in West End in iunie (Credit: Uli Weber)

Lott debuteaza in scena cu Micul dejun la Tiffany, deci cine stie daca poate actiona? De obicei, ti-ai face griji pentru o stea tanara care intra direct intr-un rol foarte iubit, cu adevarat iconic – dar cumva, cu Holly Golightly, este considerat foarte bine. Cand o fata este cunoscuta cel mai bine pentru cum arata intr-un numar mic si negru, orice tanara vedeta atragatoare o poate juca, nu? De aceea, acest turneu, in ciuda faptului ca prezinta de fapt trei actrite care interpreteaza personajul – celelalte fiind mai putin cunoscute Emily Atack si Georgia May Foote – este foarte mediatizat ca „Pixie Lott in Micul dejun la Tiffany’s”, un dublu cantec al clasicului film si celebritate contemporana.

Dar daca suna ca o vanzare cu fund de cupru – nu pariati pe ea.

Cand piesa s-a deschis pe Broadway, in 2013, a jucat-o pe Emilia Clarke, un alt debut de scena pentru o actrita dornica sa-si remodeleze reputatia, sinonima cu ea, cu blondul inghetat Daenerys din Game of Thrones. Dar spectacolul s-a inchis repede, dupa recenzii caldute, cu plangeri, a fost prea descurajat, iar lui Clarke ii lipsea enigmatica insuficienta a acestei creatii cele mai fermecatoare. Se pare ca Holly este o parte mai dura decat pare, in ciuda cat de usor a facut-o Hepburn sa arate.

Regizorul, Sean Mathias, a avut, de asemenea, un crack la o alta versiune scenica diferita in West End in 2009, alaturi de Anna Friel, care ar fi facut un Golightly mai castigator, dar totusi nu reusea sa faca spectacolul sa functioneze. Criticii au fost impartiti, iar Micul dejun la Tiffany nu a reusit sa devina un clasic intr-un al treilea mediu. Totusi, acestea au fost succese stralucitoare in comparatie cu versiunea muzicala nefericita din 1966 – un faimos flop, pe care producatorul David Merrick l-a inchis dupa doar patru nopti, descriindu-l ca pe un „plictisitor plictisitor”.

De ce ar trebui sa se lupte versiunile scenice ale cartii atunci cand filmul a devenit un hit atat de durabil?

Dar de ce ar trebui sa se lupte versiunile scenice ale cartii atunci cand filmul a devenit un hit atat de durabil si o piatra de temelie a culturii pop care depaseste cu mult portata initiala a cartii? S-ar putea sa fie prinsi intre o piatra si un loc greu: prea asemanator cu filmul si nu pot trai la inaltimea carismei usoare si a iconografiei acum osificate a lui Hepburn; De asemenea, le place cartii si pierd fantezia asteptata, populista, facand spectacolul o vanzare mai dura. Caci exista diferente majore intre cele doua – si filmul care are cei mai multi fani, va aduce bandele de fete la tarabe.

Merita remarcat faptul ca turnarea lui Hepburn, care acum pare imuabila, a fost considerata de Capote insusi ca fiind o alegere teribila. „A fost cel mai prost film pe care l-am vazut vreodata”, a spus el unui jurnalist ani mai tarziu. „Ne-a facut sa vrem sa vomitam.” Capote o dorea pe Marilyn Monroe pentru rol. Probabil ca ar fi locuit acest „adevarat fals”, stapana reinventarii si vanzatoarea de vise, mai autentic decat Hepburn, aristocratic ingenue.

Nu genul asta de fata?

Este aproape ironic faptul ca filmul este folosit acum pentru a vinde un fel de eleganta capitalista, o viziune aspirationala a unui anumit look de eticheta, a cumparaturilor la Tiffany’s si Givenchy (Hepburn a fost muza pe termen lung a designerului). In roman, nu numai ca Holly este destul de rupta (nu isi poate permite diamantele Tiffany), dar hainele pe care le poarta sunt destul de deliberat. Ea straluceste, nu tinutele ei: „a existat un bun gust in consecinta in claritatea hainelor sale, in albastru si gri si in lipsa stralucirii care a facut-o, pe ea insasi, sa straluceasca atat de mult”. Acel LBD iconic? Nici macar nu esti menit sa o observi.

Exista diferente majore intre carte si film, desi scenariul acestuia din urma ridica o mare parte din vorbaria bulboasa a lui Holly (Credit: Penguin Books)

Scenariul filmului ridica cu ridicata o mare parte din balbaiala ei, unde toata lumea este o „draga” si multe dintre replicile zingatoare ale lui Capote: Holly se descrie „banana de top in departamentul socului” si castiga o scuipatura cu acest ucigas: „Ar trebui sa te ia cam patru secunde sa mearga de aici pana la usa. Iti dau doua. ” Dar exista o linie in special care se schimba in partea de sus a filmului – si, odata cu aceasta, modifica intregul tenor al povestii.

Il vedem pe Holly inchizandu-si usa, atat de fermecator, pe un pretendent exasperat. Plangerea lui? „Cand ai cerut o mica schimbare pentru camera de praf, ce ti-am dat? O factura de 50 USD! Acum asta nu-mi da niste drepturi? ” In film: nu. Usa este inchisa. Va lua banii sobolanului, dar nu le va da trupul ei; ea nu este genul asta de gala.

Dar in povestea lui Capote … ea este foarte mult. Holly inca inchide usa tipului neplacut – dar apoi deschide o crapatura pentru a-i spune unde a gresit: „Data viitoare cand o fata isi doreste o mica schimbare in camera de praf … ia sfatul meu, draga: nu-i da douazeci centi! ” Implicatia este, desigur, ca, daca ar fi adunat 50 de dolari, usa dormitorului ei ar fi fost primitoare. Este o poveste mai sumbra, mai grea, in care ea nu este doar o tanara aerisita, ci de fapt isi face banii in cel mai vechi mod cunoscut de om.

Dar cele mai faimoase schimbari pe care le face filmul sunt, surpriza surpriza, pana la final. Cartea este povestita de un scriitor nenumit – probabil gay – si formeaza o privire melancolica asupra unei fete captivante pe care a cunoscut-o candva, care a fugit din New York dupa ce a fost implicata intr-un bust de droguri. Cu toate acestea, filmul il face sa devina un erou heterosexual la Hollywood, liderul romantic care, in cele din urma, o convinge pe tanara tanara sa se aseze si sa imbratiseze dragostea.

In ciuda lizibilitatii spumoase si sclipitoare a prozei sclipitoare a lui Capote, acesta lasa un gust mai amar

Pentru echilibru, Paul este, de asemenea, un barbat pastrat – decoratoarea sa de interior (o femeie mai in varsta) ii lasa bani dupa incercarile lor romantice, sustinandu-i aparent cariera de scriitor – facandu-i pe el si pe Holly o pereche echivalenta de inadaptati, care trebuie sa se fereasca de modurile lor tinere si prostesti. . Sunt perfecti unul pentru celalalt, daca si-ar da seama …

Paul (George Peppard) este, de asemenea, un barbat pastrat – decoratorul sau interior (o femeie mai in varsta) ii lasa bani dupa incercarile lor romantice (Credit: Alamy)

Asadar, ne aflam brusc intr-o situatie clasica de rom-com, iar sarutarile lor din scena finala in ploaia deversiva devin modelul genului, de la Patru nunti si o inmormantare la Caiet. Intre timp, novela – in ciuda lizibilitatii spumoase si sclipitoare a prozei sclipitoare a lui Capote – lasa un gust mai amar, Holly plecand intr-un taxi pentru a nu mai fi vazut niciodata. Golightly este un lucru salbatic; nu o contine, nu o face sa ramana. Ea continua sa treaca usor peste lume, chiar daca nevoia de a se reinventa continua sa para mai mult ca o povara grea.

Deci, poate este potrivit ca acest personaj sa fie reinventat – si sa ofere tinerelor actrite propria lor sansa de a se reinventa. Criticii nu sunt invitati la micul dejun pana cand spectacolul ajunge in West End, dar va fi interesant de vazut daca acest ultim Holly este pur si simplu un cal de imbracaminte la moda, un substituent pentru o viziune romantizata a glamourului feminin sau daca o va face dovediti „banana de top in departamentul socului” – si gasiti de fapt gratul in centrul acestei perle.

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati pagina noastra de Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter .

Si daca ti-a placut aceasta poveste, inscrie-te la buletinul informativ saptamanal bbc.com , numit „Daca ai citit doar 6 lucruri in aceasta saptamana”. O selectie selectata de povesti de la BBC Future, Earth, Culture, Capital, Travel si Auto, livrate in casuta de e-mail in fiecare vineri.