Dupa cel de-al doilea razboi mondial, oamenii au avut initial alte lucruri de facut decat sa mearga la cinematograf. Dar a devenit rapid evident ca este necesara distragerea atentiei chiar acum. cisnerosbeergroup.tv Cinema a fost dominat de filme de patrie si de opereta.
In ciuda foametei si a penuriei de locuinte, o cultura modesta a filmului s-a dezvoltat in Germania dupa sfarsitul celui de-al doilea razboi mondial. jgoodman.com Dar euforia culturala din prima ora a scazut rapid. Filmele germane postbelice au fost considerate superficiale si nu foarte inovatoare pana la inceputul anilor 1960. filmac.info Realizarea de filme in perioada imediat postbelica a presupus eforturi enorme. Aproape totul lipsea: studiourile fusesera distruse, materialul pentru film era in lipsa si camerele erau putine. travelonbags.biz Actori, amenajatori, muzicieni, scenaristi si regizori au emigrat, au murit sau s-au imprastiat in vant.
Asasinii sunt printre noi
Cu toate acestea, filmul a fost un mijloc important de educare despre razboi si crimele naziste. shootingglasses.biz Productiile germane postbelice, asa-numitele filme de resturi, au ridicat problema propriei vinovatii. Au discutat despre soarta persoanelor returnate sau despre conditiile de viata in daramaturile de zi cu zi. thepipe.tv „Asasinii sunt printre noi” a fost nu doar un titlu de film, ci si o realitate in Germania postbelica.
„Pentru ca esti sarac, trebuie sa mori mai devreme”
Filmele de resturi au fost urmate in curand de un amestec popular de patrie, vacanta si benzi de succes. examiner-enterprise.co Euforia primei ore a scazut rapid. Cautarea „noului Adam” s-a dovedit dificila. enchantx.ca Filmele legate de timp au cazut in audienta: De exemplu, 1954 „The Golden Plague” de John Brahm despre fortele de ocupatie ale SUA. Sau in 1956 examinarea critica a sistemului de sanatate de catre Paul May „Pentru ca esti sarac, trebuie sa mori mai repede”. hearmoreseemore.us In schimb, „Grun ist die Heide” s-a nascut in 1951, genul cinematografic vest-german care a fost un cosmar pentru cinestii cu discernamant: Heimatfilm.
Valorile conservatoare
Dorul de natura si prosperitate, fericirea conjugala si marea dragoste au fost printre cele mai populare teme din Heimatfilms. art-evolution.com Caracteristica acestui gen de film german din anii 1950 a fost un complot melodramatic, care a inclus in mare parte o poveste de dragoste. Au existat si amestecuri amuzante sau tragice. michaelpriceca.biz Au existat deseori interludii muzicale.
- pubmed
- porntrex
- snoop dogg
- ardei umpluti
- publi
- masca
- usv
- aradon arad
- credit fix
- bvb
- myedenred
- bichon
- filmek 2021
- manele noi
- dej 24
- desene de colorat
- gonzoxxx
- doterra
- icloud
- acvariu
Actiunea s-a desfasurat in peisaje indepartate, dar spectaculoase, cum ar fi Padurea Neagra, Alpi si Luneburg Heath, care au fost distruse de cel de-al doilea razboi mondial. online-car-insurance-quotes.org Idila naturala in loc de moloz de oras.
Heimatkitsch „Green is the heather”
Un accent deosebit a fost pus pe valori conservatoare precum casatoria si familia. yellowpagescanada.biz Femeile ca figuri de identificare au fost in mare parte descrise pozitiv doar ca gospodine sau mame. Autoritatile nu au putut fi puse la indoiala. icravespending.com In anii cincizeci si saizeci, criticii de film au acuzat productia cinematografica germana, mai presus de toate, de o structura conservatoare, chiar reactionara. Distractie fara adancime reala. is-about-weddings.com
Casa de marcat in masa
Dar la box-office, filmele de divertisment au avut un mare succes: „Grun ist die Heide” a atras 19 milioane de vizitatori in cinematografe, „Sissi” 10 milioane si „Schwarzwaldmadel” a atras 16 milioane de telespectatori. Tabuurile erau rareori rupte in cinematografie in acei ani. memories-of-rhodesia.biz In ceea ce priveste national-socialismul, apare un mecanism de aparare in Heimatfilmul anilor cincizeci, care duce la reconcilierea nedureroasa a copiilor cu generatia de tati incarcata de vinovatie. Mai mult, filmele nu gasesc nicio forma deschisa de discutie. sonehead.com
Sarbatori de distragere a atentiei: „Chemarea padurilor”
Trageti trecutul cu voi fara a-l aduce in evidenta. Ceea ce este insuportabil in legatura cu acesta si nu poate fi izgonit din memoria colectiva ramane latent: juxtapunerea aprobarii si fascinatiei verbale, a cedarii, „privirea in lateral” si intimidarea fata de teroarea nazista. healthyforlife.us
Generalii diavolului
Odata cu introducerea serviciului militar obligatoriu in 1957, valul de filme de razboi a intrat si a cucerit marele ecran. Mai presus de toate, prima parte a lui Paul May a trilogiei „08/15”. dm1.co Filmul spune povestea tinerilor recruti din 1938 care si-au primit pregatirea intr-un mic oras german si au trebuit sa se apere impotriva hartuirii si brutalitatilor zilnice. Intrebarile despre obiectivele Wehrmacht-ului national-socialist, crimele lor si victimele lor au ramas ascunse. good-housekeeping.info
Unul dintre putinii regizori angajati artistic: Wolfgang Staudte
Ceea ce s-a remarcat la cinematograful german postbelic a fost lipsa de indrazneala cinematografica – de asemenea, in tinerete sau in asa-numitele filme ale interlopilor. In schimb, existau produse gata facute solid. Marele cinematograf nu a fost produs in Germania, ci in Japonia, Franta, SUA si Italia.
Exceptii artistice
Contra-imaginile critice in timp au fost realizate mai ales de Wolfgang Staudte cu „Trandafiri pentru procurorul public”, o satira despre justitia germana in epoca Adenauer, drama anti-razboi a lui Bernhard Wicki „Die Brucke” si in comedia „Wir Wunderkinder „. Odata cu televiziunea la inceputul anilor 1960, criza cinematografica s-a dezvoltat in acelasi timp; din punct de vedere estetic al filmului, aceasta incepuse deja in Germania.
Autor: Michael Marek
Editor: Jochen Kurten