Categorii
Seo

Un bar la Folies-Bergere: Un simbol plantat in decolteu

Un bar la Folies-Bergere: Un simbol plantat in decolteu

(Credit de imagine:

The Samuel Courtauld Trust, The Courtauld Gallery, London

)

Ce legatura are un corsaj cu prostitutia? Kelly Grovier dezvaluie modul in care forma unui posy ecoua unul dintre primele logo-uri corporative din lume in Barul lui Manet de la Folies-Bergere.

E

Toata lumea stie ca a privi decolteul unei femei este lipsit de respect. Dar, in cazul faimoasei interpretari a lui Edouard Manet a unui cabaret parizian, Un bar la Folies-Bergere (1882), privirea noastra obiectivanta a fost orchestrata in mod deliberat de catre artist pentru a se cuibari pe un detaliu pozitionat cu atentie la sanul barmei. Aici, Manet a plantat la vedere o inflorire florala subapreciata, care deblocheaza puterea uneia dintre cele mai interesante si mai stralucitoare picturi din toata arta moderna.

Mai multe asa:

– Un mesaj subversiv ascuns de Da Vinci

– Cum femeile negre au fost varuite de arta

– Opt detalii ciudate ascunse in capodopere

Pentru a intelege semnificatia acelui detaliu aparent inofensiv – o simpla poza de petale rosii sculptate intr-un triunghi – trebuie mai intai sa ne reamintim contextul cultural pe care Manet a ales sa il descrie, in ceea ce este considerat pe scara larga ca ultimul tablou major al artistului in varsta. .

Array

La prima vedere, scena poate parea destul de simpla: o bara de serviciu plictisita cu ochi indepartati asteapta ordinea noastra de spirite, sampanie sau bere. In oglinda expansiva din spatele ei, forfota calatorilor de cabaret, indepartand o seara pariziana, ricosand de pe umerii nostri, fixandu-si privirea de neintrecut intr-un fulger inghetat de galagie suspendata.

(Credit: Samuel Courtauld Trust, Galeria Courtauld, Londra)

La fel ca o retea care prinde o musca, cu toate acestea, capodopera lui Manet de perspective complexe nu va permite ochilor nostri sa scape dupa o singura privire. Pozitia incomoda a unei alte figuri, care sta cu spatele la noi, chiar in dreapta tinerei cu care ne confruntam, ne atrage in curand atentia si incepe sa ne tesa simplitatea geometriei picturii. Ne dam seama brusc ca aceasta figura, vorbind cu un strain cu fata severa, care poarta palarie, este de fapt o reflectare a barmei pe care credeam ca o privea spre noi. De fapt, ea este angajata intr-o tranzactie tulbure cu cineva care, conform logicii picturii, sta exact acolo unde suntem.

Ochii barmei, a caror goliciune le-am citit initial ca indiferenta, par acum mai bantuite decat obosite – de parca insasi forta lor de viata ar fi fost sifonata de la ei.

Dar care este mai exact natura schimbului furtiv dintre barmaida si interloperul otel, a carui prezenta subrepta Manet a consemnat-o la marginea lucrarii sale? Locul descris de artist, asa cum ar fi recunoscut-o contemporanii sai parizieni, a fost unul in care prostituatele isi desfasurau meseria si cameristele erau in lumina lunara, intorcand trucuri in lateral. Faptul ca personalitatea acestui barman anume, care se gaseste in focul incrucisat al privirii ricosate in A Bar la Folies-Bergere, este prinsa in acea economie de exploatare, este sugerat de simbolul atent construit pe care Manet l-a inserat chiar in centrul opera sa: corsajul florilor rosii, mentionat anterior.

Marcat de un triunghi

Ar fi usor sa respingem aranjamentul triunghiular al florilor ca doar sa intareasca un motiv geometric recurent care ecoua pe suprafata picturii, rimand la fel cu forma creata de tivul inferior al hainei negre a tinerei femei, cu rasucirea triunghiuri de candelabre reflectate in oglinda, cu burta triunghiulara a sticlei verzi de absint din fata ei si spatiul trilateral creat de manusile galbene inclestate ale femeii din stanga sus a tabloului. 

(Credit: Samuel Courtauld Trust, Galeria Courtauld, Londra)

Odata detectate, triunghiurile sunt intr-adevar peste tot. O decizie tarzie a artistului de a inclina bratele barmei intr-o panta descendenta intensifica prevalenta tropului. Dar cea mai bogata corespondenta a triunghiurilor din pictura si cea mai ingrijoratoare este cea dintre corsajul triunghiular rosu al tinerei si insemnele corporative tiparite pe etichetele celor doua sticle de Bass pale ale – una pe ambele parti ale ei – acea paranteza chiar fiinta barmei.

(Credit: Samuel Courtauld Trust, Galeria Courtauld, Londra)

Logo-ul distinctiv triunghi rosu imprimat pe eticheta acelor sticle constituie prima marca comerciala protejata oficial in Regatul Unit, inregistrata de Bass Brewery in 1876 – cu doar sase ani inainte ca Manet sa-si creeze pictura. Precedand cu mai multe decenii Serigrafia Campbell’s Soup a lui Andy Warhol si sculpturile false Brillo Box, Manet anticipeaza preocuparile de plasare a produselor artistilor pop intr-un mod care face ca aceste icoane lucioase din anii 1960 sa para si mai superficiale prin comparatie. 

(Credit: Samuel Courtauld Trust, Galeria Courtauld, Londra)

Pentru a-si proteja produsul propriu, Bass a inceput sa arunce in butoaie un triunghi rosu – un simbol corporativ care a devenit rapid prescurtare pentru productia industrializata si distributia de bunuri. Decizia artistului de a-si fixa propria semnatura pe o sticla alaturata (in partea stanga a tabloului), pune fara indoiala intentia sa ca observatorii operei sale sa echivaleze etichetarea fara suflet a unei marfuri produse in serie cu falsificarea identitatii umane. Stampiland cufarul protagonistului picturii sale cu o replica neautorizata a logo-ului Bass, Manet nu doar o marcheaza ca un produs consumabil care trebuie cumparat si vandut, ci isi reduce si mai mult valoarea, sugerand ca insasi existenta ei este la fel de de unica folosinta ca o contrafacut ieftin.

(Credit: Samuel Courtauld Trust, Galeria Courtauld, Londra)

Intr-un sens literal, desigur, ea este o falsificare – la fel ca fiecare sitter din fiecare portret creat vreodata. Femeia a carei prezenta stralucitoare si enigmatica o gasim atat de afectanta nu este reala, ci o fabricatie picturala – o fantezie magicizata prin alchimia pigmentilor si a uleiului – o lovitura. In ceea ce ne priveste, stand chiar in locul in care este pozitionat omul intunecat care cauta sa cumpere corpul barmei, si noi, ca consumatori ai lucrarii, suntem implicati pentru totdeauna in tranzactia dificila. El este noi si suntem el – ambii comercianti in suflete maruntite, amandoi pentru totdeauna pe punctul de a fi smulsi din cadrul vietii.

Manet’s A Bar at the Folies-Bergeres este prezent in prezent la Fondation Louis Vuitton, Paris, in cadrul Colectiei Courtauld: O viziune pentru impresionism in perioada 20 februarie – 17 iunie 2019, deoarece Galeria Courtauld este temporar inchisa pentru un proiect major de reamenajare. Pentru mai multe informatii vizitati https://connects.courtauld.ac.uk

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati  pagina  noastra de  Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter .

Si daca ti-a placut aceasta poveste,  inscrie-te la buletinul informativ saptamanal bbc.com , numit „Daca ai citit doar 6 lucruri in aceasta saptamana”. O selectie selectata de povesti de la BBC Future, Culture, Capital and Travel, livrate in casuta de e-mail in fiecare vineri.