Categorii
Seo

Povestea sexy a lui Eva Green si femme fatales a lui Sin City

Povestea sexy a lui Eva Green si femme fatales a lui Sin City

Actrita franceza ii seduce pe barbati – si ii distruge – in filmul de benzi desenate negru. Este cea mai recenta versiune a celui mai sexy arhetip de la Hollywood, scrie Nicholas Barber.

M

Barbati, atentie! In Sin City: A Dame to Kill For, Eva Green este destul de perfida, mortala si atragatoare pentru a transforma o calota de gheata polara intr-un nor de aburi. Personajul ei are un nume – Ava Lord – dar la fel de bine s-ar putea numi pur si simplu Femme Fatale. Ea este doar cea mai recenta dintr-o lunga linie de femei diabolice cinematografice care insela spectatorii la fel de sigur pe cat de inselati prada lor de vointa slaba.

Apelul arhetipului este suficient de evident: cine nu ar vrea sa se uite la Eva Green infasurandu-l pe Josh Brolin in jurul degetului mic, printre alte parti ale corpului? Dar femeia fatala nu ofera publicului doar un gust delicios de fructe interzise. Dr. Catherine O’Rawe de la Universitatea Bristol este editorul unui sondaj academic asupra subiectului, Femme Fatale: Images, Histories, Contexts, si sustine ca astfel de seducatoare fictive reflecta sentimentele mixte ale societatii fata de femeile independente.

Array

„Figura ispititoarei feminine este la fel de veche ca Eva”, spune O’Rawe. „Dar femeia fatala, asa cum o intelegem, a aparut la sfarsitul secolului al XIX-lea, cand termenul a fost aplicat unei game de figuri de secol, cum ar fi Salome, She Rider Haggard si vampirele feminine ale lui Bram Stoker. Ceea ce este frapant este ca aceste cifre au aparut in acelasi timp cu preocuparile cu privire la femeile emancipate care ocupa sfera publica. ”

Seductia feminina periculoasa a lui Salome, pictata de Henri Regnault in 1870 (Muzeul Metropolitan de Arta)

Au existat ingrijorari similare in aer in timpul perioadei de glorie a ecranului mare al femeii fatale. In filme au aparut intotdeauna femei rele: in 1915, „vamp” -ul original al Hollywood-ului, Theda Bara, a prins si a distrus un respectabil avocat de pe Wall Street in A Fool There Was. Dar in anii 1940, astfel de clasici ai filmului noir precum Gilda, The Killers, Murder, My Sweet and Double Indemnity ne-au adus femeile definitive definitive: Rita Hayworth, Ava Gardner si Barbara Stanwyck la cele mai periculoase ademenitoare. Uneori rau, uneori infricosat unui barbat ticalos, vampira din aceste filme si-a folosit erotismul hipnotic pentru a obtine ceea ce si-a dorit – pana la crima inclusiv. Este posibil sa fi fost o fantezie, spune dr.

Ellen Wright, specialist in filmul negru la Universitatea din East Anglia, dar a personificat probleme reale.

Barbara Stanwyck este extrem de periculoasa in Double Indemnity (Universal Home Entertainment)

Singur acasa

„In timpul celui de-al doilea razboi mondial”, spune Wright, „America avea nevoie de populatia sa feminina pentru a ocupa mai multe locuri de munca in sfera publica, chiar si locuri de munca care au fost candva desemnate drept„ munca barbatilor ”. Femeile au fost manevrate cu privire la tara, unde era disponibila o munca de import national. Dar, in multe cazuri, li se plateau salarii mai bune decat primisera vreodata. Puteti vedea de ce multi dintre ei au vrut sa se bucure de timpul liber, mai degraba decat sa ramana acasa, asa cum facusera inainte de razboi. Drept urmare, timpul liber al femeilor si sexualitatea femeilor au fost un subiect foarte fierbinte in America de razboi: exact ce au fostfemeile care se ridicau [in timp ce] barbatii lor erau plecati? Erau niste fete care se simteau bolnave sau mame slobozite? Intr-un climat de paranoia, asa cum exista intotdeauna in razboi, nu este de mirare ca femeia fatala a devenit o figura populara in cinematografie. ”

Mesajul precis pe care cineva din anii 1940 ar fi trebuit sa-l ia de la femme fatale este o intrebare care a fost studiata de profesorul Mark Jancovich, co-autorul Defining Cult Movies. „A existat un argument feminist conform caruia femeia fatala a fost o incercare de a demoniza femeia independenta care lucreaza in anii razboiului”, spune profesorul Jancovich. „Ea a fost vazuta ca parte a propagandei menite sa impinga femeile din slujbele barbatilor si sa se intoarca in casa. Dar as argumenta exact opusul acestui lucru. Aceste filme demonizeaza de fapt femeile care nu au iesit la munca in timpul razboiului. Femmes fatales nu sunt fetele moderne, bune si pline de viata, care lucreaza in fabrici. Sunt lenesii care stau la gospodarie, care nu isi asuma nicio responsabilitate publica si care se aseaza in jurul caselor sotilor in lenjeria lor, traind din banii sotilor lor ”.

Sunt filme precum The Killers mai multe despre o alta era a filmului decat despre comentariile sociale? (Colectia Criterion)

Orice fel de femeie era demonizata de astfel de caricaturi misogine, ironia este ca femeile fatale au ajuns sa fie iubite mai degraba decat urate – si nu doar de catre spectatorii barbati afectati. „Ca femeie cinefila”, spune dr. Wright, „o vad ca pe un personaj incredibil de puternic si viclean, care nu numai ca conduce povestea, se bucura de sexualitatea ei si arata cu totul fabulos, dar care vede in cele din urma sistemul pentru ceea ce este si absolut refuza sa-i accepte locul in interiorul ei. Indiferent daca este sau nu pedepsita pentru actiunile sale – si sa recunoastem, este invariabil – inca mai cred ca poarta un mesaj puternic, revigorant. ”

Nuante de gri

Pana in anii 1950, pe masura ce tulburarile din timpul razboiului Americii se stinsesera, la fel si femeia fatala, desi nu a disparut niciodata complet. In 1966, a furnizat titlul unei piese Velvet Underground mult acoperita. („Baietel, ea este de pe strada / Inainte de a incepe, esti deja batut …”) Si, la film, a fost deosebit de proeminenta in anii 1990, cand a fost intruchipata de Sharon Stone in Basic Instinct, Madonna in Corpul de dovezi, Demi Moore in Divulgare si Nicole Kidman in To Die For. Din nou, aceasta renastere a fost atribuita anxietatilor contemporane. In America conservatoare realizata de Ronald Reagan si George HW Bush, Hollywood a fost bucuros sa ofere povesti de avertizare despre femei eliberate – povesti, spune O’Rawe, care „necesita pedeapsa femeii pentru ca a depasit limitele societatii”.

Sharon Stone a ajutat la revigorarea femeii fatale in anii 1990 in Basic Instinct (Artisan Home Entertainment)

Hollywoodul a renuntat cu greu la sexism de atunci, dar femeia fatala este vazuta astazi mai rar, cu exceptia unui context stiintific si ironic. Nu intamplator personajul Eva Green din Sin City: A Dame to Kill For isi imparte prenumele cu Ava Gardner, doamna principala din The Killers. Noul film, si altele ca acesta, se refera mai putin la problemele sociale actuale decat la a reveni la filmele din alta epoca. Poate ca este o schimbare care trebuia sa se intample. La urma urmei, este greu sa vinzi o naratiune despre pofta ilicita atunci cand divortul nu mai este tabu. Si este greu sa vinzi sexualitatea feminina vorace ca fiind exotica si distructiva atunci cand este punctul de vanzare al celor mai mari vedete pop din lume: „Daca Google„ femme fatale ”, noteaza O’Rawe,„ primul rezultat care apare este Britney Albumul Spears din 2011. ”

Insa, daca privirile femeilor fatale de moda veche sunt o rasfatare rara in zilele noastre, asta nu inseamna ca filmele sunt lipsite de seducatori misteriosi, mortali, care promit sa condimenteze vietile nesatisfacatoare ale admiratorilor lor. In locul femeilor pentru care trebuie ucis, il avem pe Christian Grey in Fifty Shades of Grey si Edward Cullen in Twilight – care este, desigur, literalmente un vampir. Femei, feriti-va! Homme fatale este aici.

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati  pagina noastra de  Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter .