Categorii
Seo

Picasso: pictorul suprem al razboiului?

Picasso: pictorul suprem al razboiului?

(Credit de imagine:

RMN-Grand Palais, Musee national Picasso-Paris / Mathieu Rabeau

)

Guernica lui Picasso este vazuta ca una dintre cele mai iconice picturi ale conflictului militar – totusi, dupa cum arata o noua expozitie la Paris, artistul a creat multe altele.

S

Unele opere de arta sunt atat de celebre, atat de absorbante, incat ingreuneaza ca alte lucrari, chiar si cele ale aceluiasi artist, sa arunce o privire in margine. Meditatia enigmatica a lui Grant Wood asupra valorilor rurale, American Gothic (1930), este una dintre aceste picturi. Chimia incomoda a semintelor de fan cu buze stranse care domina suprafata operei umbreste orice alta pictura cu aceeasi mana. (Cate alte lucrari ale lui Wood poti numi capul tau?) Guernica (1937) a lui Pablo Picasso a avut un efect similar eclipsant, cel putin atunci cand vine vorba de atentia pe care am acordat-o altor imagini de conflict de catre Artist spaniol.

Mai mult asa:

– Artistii care au luptat impotriva fascismului

– Adevarul despre razboi dezvaluit

– Adolescentul care a declansat un razboi

In timp ce multi dintre noi ne pot aduce aminte de macelele macelarite, de expresii angoase si de un cap de cal zdrobitor care tulbura suprafata reflexiei zdrobitoare a lui Picasso asupra bombardamentului devastator din aprilie 1937 al satului basc Guernica din timpul razboiului civil spaniol, numind un singur lucrarea lui Picasso care este chiar periferic preocupata de subiectul razboiului s-ar putea dovedi dificila pentru majoritatea. Si totusi, asa cum demonstreaza o expozitie importanta de acum la Muzeul Armatei din Paris, razboiul a fost o preocupare definitorie a artistului, a carui lunga durata de viata s-a extins de la Razboiul de Independenta al Cubei (care a izbucnit in 1895, cand era doar 14 ani) la razboiul din Vietnam, care sa incheiat la doi ani dupa moartea artistului in 1973.

Nici o pictura a lui Picasso nu a suferit mai mult din prinderea exclusiva a Guernica asupra constiintei culturale decat raspunsul sau amenintator la acuzatiile de atrocitati comise in 1951 de trupele americane in ceea ce a devenit cunoscut sub numele de masacrul de la Sinchon.

Array

Marea descriere a lui Picasso, pe ulei si placaj, a unui grup de femei si copii care urmeaza sa fie macelariti la distanta de o banda fara chip de capri robotici este (in afara de paleta sa grisaille gri fara sange) tot ceea ce nu este Guernica. Acolo unde lucrarea anterioara si mai faimoasa este o spargere de simboluri si semne, o literalitate neincetata a povestirii vizuale transforma Masacrul din Coreea (1951), imprumutat la Muzeul Armatei de la Muzeul Picasso, intr-o caricatura chinuitoare: o groaznica banda desenata. „Arata”, imi spune curatorul expozitiei, Isabelle Limousin,

Raspunsul lui Picasso la acuzatiile de implicare a Americii in masacrul de la Sinchon din Coreea in 1951 a fost ridiculizat in momentul in care a pictat-o ​​ca fiind prea simplista in povestirea sa.

In partea stanga a tabloului, o strangere disperata de trei femei (dintre care doua par insarcinate) si cinci copii (in diferite stari de suparare si alarma) asteapta executia iminenta de catre o echipa de automate care trece de la dreapta – drone triste, a caror piele neteda de cyborg, organe genitale rupte si arme ciudate sunt chestii de cosmaruri. Picasso doreste ca noi, din punct de vedere compozitional, sa echivalam groaza care se desfasoara cu barbarile cu care ne-am confruntat anterior in celebrul tablou al lui Francisco de Goya The Third of May 1808 (1814), a carui coregrafie a soldatilor sinistri care tundeau civili fara aparare este conceputa exact la fel. replici teatrale. O genealogie artistica poate fi urmarita din pictura lui Goya, prin faimoasa interpretare a lui Edouard Manet a uciderii in iunie 1867 a imparatului Mexicului, nascut in Austria, 

Masacrul lui Picasso in Coreea a facut ecou compozitiei picturii lui Francisco de Goya The Third of May 1808 (1814)

Dialogul lui Picasso cu trecutul in masacrul din Coreea se extinde dincolo de aluziile pe care le face in lucrare la Goya si Manet.

Victimele operei lui Picasso sunt grupate provizoriu intr-un triunghi de relaxare pe care il asociem in mod obisnuit cu securitatea sacra a numeroaselor portrete mama si copil medievale si renascentiste, de la Madona lui Raphael a Luncii pana la Fecioara stancilor a lui Da Vinci. Dar aici, acea forma triunghiulara de protectie a inceput sa se descompuna, ca si cum ar fi lovita in fragilitate de berbecul unei forte rectilinii mecanizate care tranteste din dreapta.

Soldatii anonimizati avanseaza la unison, imprastiati ca un tanc cu roti – inumanitatea lor accentuata in coltul din dreapta sus de impingerea nefireasca a unui antebrat care manevreaza o sabie – un simbol pe care Picasso l-a refacut din Guernica. In pictura iconica anterioara a artistului, sabia si bratul sunt taiate, sfaramate si calcate in picioare in partea de jos a picturii. Reabilitarea lor in masacrul din Coreea ca expresie complet flexibila a agresiunii imperiale sugereaza un pesimism accelerat cu privire la politica globala si cresterea impunitatii totalitare. Bratul acela a fost armat, asteptand sa mutileze inocentii de secole: un arhetip atemporal al tiraniei nemiloase.

„Lucrarea nu a fost bine primita”, recunoaste Limousin, despre modul in care criticii au raspuns la declaratia lui Picasso despre masacrul de la Sinchon cand a fost vazuta pentru prima data in 1951. Pictura a fost respinsa, spune ea, ca „prea usoara, prea lizibila pentru contemporanii din artist ”, pentru ca a fost perceput ca organizat prea simplist in„ bune si rele ”. Poate ca, in mintea lui Picasso, poezia nemiloasa a lui Guernica, creata cu 14 ani in urma, nu a avut un impact suficient de pacificant asupra inimilor si mintilor liderilor mondiali. Era timpul unei taieturi brutale. Desi ridiculizat de multi la acea vreme, masacrul din Coreea, Limousin considera, retrospectiv, ca merita sa fie reevaluat de public, ca intr-adevar „o lucrare foarte puternica”. Isi aminteste, dezaburirea picturii pentru instalare in spectacol „a fost un moment uluitor”. Este posibil sa nu fie Guernica,

Primele colaje cubiste ale lui Picasso, inclusiv O sticla si un ziar (1912), incorporeaza taieturi din ziare care relateaza tensiunile accelerate din Balcani

Cu toata obsesia sa pentru conflictele din epoca sa, Picasso nu s-a inrolat niciodata in vreo armata. Rezident la Paris atat in ​​timpul primului razboi mondial, cat si in cel de-al doilea razboi mondial, el nu avea nicio obligatie legala ca cetatean spaniol expat sa se alature luptei impotriva Germaniei. In loc sa incarce o arma pe prima linie, el a ales in schimb sa-si stranga tablourile cu energie exploziva anti-razboi – un impuls care este evident din unele dintre primele sale lucrari. Colajele construite de artist in 1912 arata un instinct de a arunca naratiunile fragmentate cu indicii de neliniste politica. Fragmente din ziare si reviste care fac referire la tulburarile care se desfasoara in Balcani tulbura suprafata mai multor compozitii cubiste.

Detaliu biografic

„Relatia dintre Picasso si razboi”, potrivit lui Limousin, este „cruciala pentru arta sa de la inceputul pana la sfarsitul vietii sale”. Nu intotdeauna cum se cunoaste exact relatia respectiva la suprafata operelor sale. Pentru a contextualiza picturile si desenele care nu sunt, la prima vedere, modelate in mod vizibil de o imaginatie agitata de razboi, organizatorii expozitiei au convocat o serie de materiale biografice si istorice colaterale care arunca lucrarile intr-o noua lumina. „Un punct care este foarte important pentru aceasta expozitie”, explica Limousin, „este faptul ca expunem 330 de piese, dintre care o treime sunt opere de arta ale lui Picasso, o treime sunt obiecte din arhivele personale ale artistului si o treime sunt obiecte legate de tema militara a muzeului ”. 

Pe langa 140 de lucrari de arta ale lui Picasso, expozitia include obiecte din colectia proprie a Muzeului Armatei, care ajuta la contextualizarea picturilor si desenelor

Prezentand viziunea artistica durabila a lui Picasso alaturi de scrisori contextualizatoare, articole de ziar, intrari in jurnale si jurnale, spectacolul ne aminteste in mod agitat ca toata arta, oricat de venerata, este creata de oameni perisabili – indivizi care isi traiesc viata in multe privinte, asa cum fac eu si mine – citind pe larg, discutand idei si ascultand cu bucurie si indignare amestecate la radio. Un spectacol de radio Super Groom din 1939, de genul in care Picasso ar fi putut auzi spectacole ale prietenilor sai muzicieni, sau stiri despre atrocitatile din timpul razboiului, este, de asemenea, afectiv la spectacol. Forma patrata ghemuita a dispozitivului prefigureaza o masina amenintatoare care domina un desen animat cu stilou si spalare pe pergament intitulat Razboiul (1951) pe care Picasso l-a creat in acelasi an in care a pictat masacrul in Coreea. In ea, o arma ghemuita care arata ca o cruce suprarealista intre un cuptor cu prajitor de paine, un radio cu tranzistoare si un Humvee ingrozitor straluceste un ranjet asemanator craniului in timp ce arunca focul intr-un intuneric torturat. Radioul este rezervorul mintii.

Creat in acelasi an cu masacrul din Coreea, La Guerre (Razboiul) (1951), cu stilou si spalare al lui Picasso, este la fel de bantuitor pe cat de copil in simplitatea sa inselatoare

Cu atat de multa arta nervoasa expusa (expozitia se mandreste cu aproximativ 140 de lucrari ale lui Picasso) este usor de uitat ca locul care gazduieste spectacolul, un Muzeul Armatei, este unul dedicat altceva: pastrarea armelor si armurilor istoriei militare din mijloc varste pana la al doilea razboi mondial. „Aceasta este atat o istorie cat si o expozitie de arta”, imi aminteste Limousin, subliniind ca spectacolul nu a fost programat pentru a marca vreo etapa artistica in viata sau cariera lui Picasso, ci mai degraba una geopolitica pe care a impartasit-o cu varsta sa : 80 de ani de la sfarsitul razboiului civil spaniol.

Picasso and War se afla la Muzeul Armatei din Paris pana la 28 iulie 2019.

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati  pagina  noastra de  Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter .

Si daca ti-a placut aceasta poveste,  inscrie-te la buletinul informativ saptamanal bbc.com , numit Lista esentiala. O selectie selectata de povesti de la BBC Future, Culture, Capital and Travel, livrate in casuta de e-mail in fiecare vineri.