Categorii
Adult69

Interviu: Delphine Hennelly la Carvalho Park – Doua straturi de vopsea

Delphine Hennelly, Oh Wilderness Were, Paradise Enough, 2019, ulei pe panza, 72 x 60 inci

Contribuit de Sangram Majumdar / In urma cu cateva saptamani, intr-o duminica dupa-amiaza crocanta, am intalnit-o pe Delphine Hennelly la Carvalho Park, unde picturile ei sunt expuse in „Lectii de istorie”, un spectacol format din doua persoane care include piese tesute de Mimi Jung. Am vorbit despre natura performativa a picturii, despre importanta naratiunilor deschise si cum, uneori, sa ne evadam ca artisti este imposibil. Expozitia se desfasoara pana pe 31 martie 2019.

Delphine Hennelly, Country Matters, 2019, ulei pe panza, 72 x 60 inch

Sangram Majumdar: La prima vedere, tablourile Country Matters  si Oh Wilderness Were Paradise Enough  pare sa rasune reciproc. Dar repede devine evident ca sunt destul de diferite. Acest lucru imi aminteste de acel joc din ziarele de duminica in care trebuie sa va dati seama ce este diferit la fiecare desen.

Delphine Hennelly: Da! Gaseste diferenta! Cred ca acest lucru ajunge la punctul cel mai important al modului in care se dezvolta picturile mele. In multe feluri, acesta este un fel de baza pentru sistemul din care imi lucrez serios imaginile. Exista un fel de mecanizare care se produce prin repetare. Desenul este realizat in stil liber, astfel incat ramane un fel de calitate organica in refacerea unei imagini.

SM: Vorbind despre desen, este peste tot in munca ta. Ce schimba pentru tine cand te muti intre lucrarile pe hartie si tablourile tale?

DH: Cred ca desenele mele sunt oarecum o practica privata, chiar daca acest lucru nu este in niciun caz adevarat. Exista ceva ce gasesc foarte pretios despre ei si ma refer la acest lucru intr-un sens figurat si literal. Exista o intimitate cu desene in accesibilitatea lor de mana. Tablourile ocupa un spatiu mai mare si, prin urmare, devin distilate gestual.

In tablouri, anomaliile si idiosincraziile care se intampla in timp ce lucreaza directioneaza procesul de pictura. Ma straduiesc un fel de miscare in formele mele si intind desenul in cea mai buna masura pentru recunoastere, care in sine devine un fel de joc pentru mine. In redarea aceleiasi imagini poate exista o linie complet diferita care poate schimba in intregime sensul. Aceste schimbari si schimbari subtile sunt ca o usa care se deschide la urmatoarea miscare. Asa se dezvolta limbajul intr-un tablou.

Delphine Hennelly, A Brief Encounter, nr 3, 2019, Sennelier Ink on Arches, 11 x 9 Inch Delphine Hennelly, A Brief Encounter, nr 4, 2019, Sennelier Ink on Arches, 11 x 9 inch Delphine Hennelly, A Brief Encounter, No 5, 2019, cerneala Sennelier pe arce, 11 x 9 inci

SM: Mana ta de vopsire este rapida, increzatoare si deschisa. Panzele sunt seducatoare, caracterul lor si culoarea sunt calibrate pentru a atrage privitorul. Sunt curios cum a evoluat aceasta relatie in munca ta.

DH: Imi place sa flip-flop in jurul ideilor de seductie si repulsie, iar vopseaua cu ulei poate avea ambele calitati. Cu cat o pictura capata, cu atat devine mai suparatoare, dar exista si un moment in care imaginea care incepe sa se intample transmite informatii prin tactilitatea sa. Acest sentiment fizic al tabloului este foarte important. Adesea, acest lucru este determinat de dorinta de a face ca vopseaua in sine sa arate ca altceva decat vopsea, cum ar fi o imprimare sau suprafata hartiei.

As spune ca culoarea este in tandem cu modul in care se dezvolta o suprafata in modul in care imi place sa joc cu combinatii de culori consonante sau disonante. Ca si in muzica, consoanta este asociata cu dulceata, placerea si acceptabilitatea si disonanta cu asprimea, neplacerea si inacceptabilitatea. Eu echivaleaza culoarea in acelasi mod si simt cu adevarat acele vibratii atunci cand un tablou functioneaza.

Dalphine Hennelly, vedere instalare

SM: Picturile dvs. acum par sa fie impartite de-a lungul a doua motive, picturi cu figuri si flori. Cu toate acestea, intre ambele categorii am fost imediat lovit de paleta de culori din Immortelle. Este o directie noua?

DH: Frumusetea tablourilor cu flori este ca imi ofera posibilitati pe care nu le-am avut in vedere, probabil, pentru ca am fost preocupata de aspecte ale elementului figurativ, care este adesea atat de solicitant, cum ar fi gestul.

Odata taiata, o floare are un moment foarte scurt in timp, apeland la mintea conceptului ca moartea este innascuta in prezenta sa. De multe ori lucrez spre un fel de culoare clovnica, cartoona. Ideea de a face ceva despre intuneric intr-un tablou vesel este ceva care mi se pare cu adevarat interesant. Exista un anumit tip de mordanta.

In picturile de flori anterioare aveam mult albastru aspru sau stralucitor, o culoare artificiala a florilor. Paleta de culori din Immortelle a rezultat din aceasta dorinta de a indeparta culoarea de la o culoare preconceputa a florilor, pentru a denatura aspectul florilor. S-a simtit intr-adevar ca un tablou alb-negru in comparatie cu celelalte.

Delphine Hennelly, He Love Me Me, She Loves Me Not, 2019, ulei pe panza, 40 x 31 inci

SM: Oamenii, garderoba lor si chiar setarile din tablourile tale recente par a fi actori dintr-o piesa, fiecare tablou fiind o performanta usor diferita de la unul la celalalt.

DH: Nu intentionez ca figuratia din tablourile mele sa fie luata literal. Personajele recunosc pe deplin ca sunt pictate si ca traiesc intr-o lume pictata.

Pentru aceste tablouri ma uitam la o multime de lucrari din perioada pre-revolutiei franceze. Odata cu imaginea omniprezenta a cuplului si a cainelui, am fost dornic sa identific un anumit sentiment de neliniste si anxietate sociopolitica. Costumul ar fi un nod la notiunea sau avertismentul, indiferent de modul in care doriti sa il priviti, „Istoria aici se repeta” intr-o scena interna in forma sa cea mai benigna. Aleg banalitatea subiectului ca o ploaie pentru a ramane intr-un spatiu liminal, unde pot juca cu semnificatie, sa o fac maleabila dorintei mele de o naratiune neliniara.

In Oh Wilderness Were Paradise Suficient nu este clar daca omul din tablou tine bani intr-o punga sau intr-o sticla. Ma gandeam la un cuplu, poate ca se intilnesc, dar, probabil, curtea se intampla intr-un climat de infractiune pe care ar putea sa-l ignoreze. M-a interesat multitudinea de a infatisa un moment in timp care ar putea fi pivotant, un moment de cotitura.

SM:  Deci cine sunt acesti oameni, oile moarte sau cainele aparent ascultator?

DH: Este ceva ce am pus la indoiala in abordarea mea. Nu incerc sa spun o poveste despre viata mea si nu exista nicio persoana reala pe care aceasta o reprezinta in mintea mea. Dar apoi devin ciudat de reale deoarece intra in gandirea mea. Este inevitabil. Simt ca nu te poti indeparta de tine sau de istoriile tale.

S-ar putea sa sune o prostie, dar am vazut dintr-o data tipul din Country Matters arata ca fiul meu Leo. Are aspectul unui copil mic. Intr-un fel, acesta era fiul meu care creste mai mare decat mine, si asta ar fi eu si ma jelesc pierderea copilariei sale. De asemenea, in acelasi tablou, nu mi-am dat seama ca oaia a aparut moarta pana cand pictura a ramas pe perete, afara din studio si toata lumea vorbea despre faptul ca era moarta.

Intre timp, cainele din celelalte tablouri nu este acelasi cu oile. Este vorba despre fidelitate, parteneriat, companie. Oaia este altceva si sunt in regula cu faptul ca apare ca si cum ar iesi, ca sa zic asa. Cred ca Country Matters se refera in cele din urma la pierderea inocentei. Exista un pic de tristete in tabloul respectiv. Oaia este pastorul acestui sentiment. Mai important, faptul ca „moartea” oilor este ambigua, ofera un fel de aplecare farsica la naratiune. Si acolo ar fi minciuna intentionalitatii mele.

SM: Repetitia este un factor cheie in munca ta, in cadrul unui tablou, intre picturi, dar si in actul pictarii in sine. Dar nimic nu se simte niciodata fals sau la fel, ceea ce este remarcabil. Gandurile lui Gilles Deleuze cu privire la modul in care in fiecare repetare apare ceva specific si, prin urmare, noua pare potrivita in munca ta. Aceasta diferenta de repetitie este cea care are in vedere noutatile.

DH: Da, ma gandesc la asta si se leaga de comentariile mele anterioare despre a fi un pictor intuitiv. A spune ca eram doar intuitiv ar fi probabil o afirmatie falsa. Practicand orice in mod repetitiv, nu se face decat sa se creeze un sistem in care se poate digera sau interioriza si memora informatia. Acest lucru este evident pentru muzicianul care practica cantare si pentru actorul care repeta linii.

porno ascuns mature parose http://mynewsthree.net/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/
moldovence porno http://www.cparesumes.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/filme-porno/amatori
porno gay oral http://searchinvented.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/filme-porno/anal
xnnx porno http://pawleysislandvacations.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/filme-porno/asiatice
porno fortnite http://phpbbsite.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/filme-porno/beeg
hot mom porno http://unisef.org/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/filme-porno/blonde
filme porno cu roscate http://hackerscampus.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/tatal-isi-fute-fiica-de-sarbatori
filme porno public http://insidenea.org/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/adolescenta-de-optsprezece-ani-este-fututa-dur-in-hotel
filme porno cumature http://pdfcatch.net/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/sot-infidel-filmat-cand-dadea-limbi-in-pizda
video porno forced http://campfarwest.net/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/profesor-in-varsta-linge-o-pizda-tanara
porno cu lesbiene http://eunyoung.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/negrii-se-fut-cel-mai-bine
filme porno creampie http://onlinecruiserewards.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/mama-vitrega-se-joaca-cu-pizda-virgina-a-fiicei
filme porno in club http://journeyoftheforsaken.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/brunetea-fierbinte-se-masturbeaza-in-casa-unchiului-sau
filme porno cu femei cu tate mari http://johnangwin.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/negrul-forteaza-studenta-sa-se-futa-anal
porno brasil http://farmtoconsumer.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/asistenta-asiatica-simte-pula-prin-toate-gaurile
porno gay sex http://lizburow.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/femeie-matura-da-limbi-in-pizda-fiice-sale-minore
filme porno cu prezervativ http://www.ucschools.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/erectie-extreme-pe-tatele-curvei
porno venezuela http://mxwb.frugalgirls.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/roscata-de-saisprezece-ani-suge-pula-fratelui
filme porno cehia http://www.5colorcowboy.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/pizda-tanara-suge-pula-si-se-fute-in-acelasi-timp
filme porno intre mama si fiu http://tsukuyomi-yakata.com/__media__/js/netsoltrademark.php?d=adult69.ro/sora-ferbinte-este-fututa-prin-pantaloni

De asemenea, am crescut cantand la vioara, asa ca a trebuit sa-mi exersez si cantarul.

Delphine Hennelly, Immortelle, 2019, ulei pe panza, 40 x 31 inch

SM: Si atunci exista fundalul tau, in crestere in lumea teatrului, in care actiunea in sine si prezentarea spectacolelor de la o noapte la alta sunt, de asemenea, o forma de repetare.

DH: Am crescut, urmarind parintii mei la spectacole si, mai important, am fost martor in culise, repetitii si asa mai departe. Niciodata nu a devenit plictisitor sa vizionezi spectacolele din nou si din nou, deoarece in fiecare seara ar avea intotdeauna o energie putin diferita. Ar fi foarte distractiv sa observam cand vor fi spuse linii in afara locului sau modul in care actorii s-ar aduna in modul lor colectiv pentru a salva scena atunci cand un actor sau un scenar a ratat o linie sau sarcina lor. A fost intotdeauna emotionant sa urmarim cum se va desfasura o reprezentatie noapte dupa noapte, chiar si dupa ce am vazut toata repetitia care a intrat in ea.

SM: Ati mentionat inainte ca ati dori sa puteti completa un tablou intr-o singura sesiune, sa intrati si sa iesiti ca sa zic asa. De ce este asta si ce se intampla atunci cand asta nu se intampla sau nu se poate intampla?

DH: Interesant este ca pe masura ce imbatranesc si ma dezvolt mai mult ca pictor, ma simt din ce in ce mai putin obligat sa rezolv rapid. In aceste zile ma intereseaza mai mult grija pe care o pot oferi unui tablou. Sau mai bine zis, grija pe care o pot oferi unei idei. In cele din urma vreau doar sa pictez.

„Lectii de istorie: Delphine Hennelly si Mimi Jung”, Carvalho Park, 112 Waterbury St., East Bushwick, Brooklyn, NY. Pana la 31 martie 2019. NOTA: Hennelly lucreaza si in viitoarele expozitii de grup la: Orgy Park curat de Steve Mykietyn, cu deschidere pe 12 aprilie; la Underdonk Space curatat de Sam Bornstein deschiderea pe 5 aprilie si la Lisa Kandlhofer Gallery curatat de James English Leary deschizand 15 mai.

Biografia artistului: Delphine Hennelly (Born Vancouver BC 1979) a primit un BFA de la Cooper Union (2002) si un MFA de la Mason Gross School of Visual Arts, Rutgers (2017). Hennelly a expus in ultimii doi ani mai multe spectacole de grup, inclusiv, un spectacol de grup intitulat „Parallel Lines”, la galeria P2.2 din Oakland in primavara trecuta, precum si un spectacol de trei persoane, „Between the Acts”, cu Ken Tisa si Sophie Larrimore la Mother Gallery din Beacon, NY, toamna trecuta. Lucrarile sale sunt in prezent vizionate in „Puppies and Flowers”, curatate de Katie Hector la spatiul de executie al artistului RSOAA si „Cu privire la salbaticie”, curatat de Basia Goszczynska la Chashama Space to Present, atat pana la 31 martie.

Despre autor: Nascut in Kolkata, India, Sangram Majumdar este profesor de pictura la Colegiul de Arta din Maryland Institute. Expozitia sa individuala „o data si de doua ori” este expusa la Geary Contemporary din New York pana pe 12 aprilie 2019.

Postari inrudite:

Super-putere a lui Sangram Majumdar

Universul fictiv al lui Matt Bollinger lui

Rebekah Callaghan: Meditatii despre lumina si timp

Doua straturi de vopsea este licentiata sub o licenta Creative Commons Atribuire – licenta necomerciala-fara derivate 3.0 din Statele Unite. Pentru a utiliza continut in afara domeniului de aplicare al acestei licente, este necesara permisiunea.

Etichete: Parcul Carvalho, Delphine Hennelly, figurativ, Sangram Majumdar