Categorii
Seo

Femeile din filmul chinezesc care prabusesc tabu

Film | Industrie cinematografica

Femeile din filmul chinezesc care prabusesc tabu

De Harriet Constable, 16 aprilie 2019

Povestile nespuse ale Japoniei si ale extraordinarelor realizatoare de filme din China vin in sfarsit la iveala. Harriet Constable afla cum – si de ce acum.

A

S-au schimbat multe in ultimii 18 ani, potrivit regizorului Louisa Wei. In 2001, dandu-si seama ca femeile pioniere ale cinematografiei chineze au fost in mod repetat ratate din cartile de istorie, ea si-a asumat responsabilitatea de a rescrie naratiunea. „Au fost foarte putine lucruri despre femeile regizoare. Stiam ca exista, dar cand vii sa studiezi si sa citesti despre ele, practic nu erau acolo ”, spune ea.

Mai multe asa:

– Directorul Trailblazing care a socat lumea

– Este cel mai mare film realizat vreodata?

– Recenzie de film: Noi

Pana in 2009, Wei a publicat o carte cu interviuri cu 27 de regizoare de femei din China si Japonia, precum si mai multe reviste academice pe tema femeilor din China in film. Ea a documentat munca unor femei regizoare precum Tazuko Sakane, nascuta in 1904 in Japonia, care in 1936 a scris: „Vreau sa portretizez adevarata figura a femeilor, vazand din taramul femeilor”. De asemenea, a scris despre Chen Bo’er, actrita si poate singura femeie chineza care a lucrat ca producator-regizor in anii 1940; Tanaka Kinuyo, care a debutat in regie in 1953; precum si Dong Kena si Wang Shaoyan, care au fost amandoi prolifici in anii 1960 si 1970. „[A trebuit] sa rescriu intreaga istorie a filmului”, spune ea.

A existat o singura problema majora: publicul nu era interesat de cercetarile lui Wei. „Cartea practic nu a avut niciun impact, nimeni nu citea inca genul de carte”, spune ea pentru BBC Culture.

In ciuda unei absorbtii initiale lente, sa dovedit ca eforturile ei nu au fost in zadar.

Array

In timp ce predau cursuri de film ca profesor asociat la City University din Hong Kong, Wei a inceput sa observe in fiecare an din ce in ce mai multe femei din publicul ei si au vrut sa stie despre femeile care au venit inaintea lor. Tinerele cineasti au inceput sa citeasca si sa-si impartaseasca munca.

Chen Bo’er, vazut aici pe o coperta a revistei Liangyou din 1930, a fost actrita, regizor, scenarist si educator chinez (Credit: Alamy)

Momentul s-a adunat mai mult, Wei fiind invitata sa vorbeasca public despre cercetarile sale. „Anul trecut am [tinut] o discutie, erau 300 de persoane in sala, a fost completata, iar titlul era„ Femeile din China, directoare din 1916 ”. Cu greu iti poti imagina! ” spune ea, razand si clatinand din cap, neincrezatoare.

Au descoperit ca Eng a calatorit pe tot globul si a explorat subiecte tabu

Expertii in film au inceput sa foloseasca munca lui Wei pentru a-si actualiza cunostintele despre istoria filmului la nivel global. Una dintre cele mai proeminente lucrari ale sale ca regizor este un documentar numit Golden Gate Girls, care sarbatoreste lucrarea Esther Eng, prima regizor de film feminin din China, care a fost proeminent in anii 1930 si 1940, atat in ​​China, cat si la Hollywood. „I-am aratat [Golden Gate Girls] la Paris in decembrie [2018], un carturar care a acoperit asta toata viata a venit la mine si mi-a spus ca a fost atat de emotionat sa o vada – nu stia de ea”, a spus ea spune.

Prima femeie cineasta din China, Esther Eng (centru), o regizeaza pe Lady from the Blue Lagoon in 1947 (credit: permisiunea de utilizare acordata de S Louisa Wei)

Eng nu a fost ratat doar din istorie in Occident. La inceputul cercetarii sale, Wei spune: „M-am uitat prin arhiva de film din Hong Kong si am dat peste numele Esterei Eng, ea [a fost numita] eroina nationala in 1937 – am gasit un articol care spunea acest lucru. Dar acesta a fost singurul lucru pe care l-am putut gasi! ” A fost nevoie de ani de munca cu cercetatori, istorici si jurnalisti pentru a-i descoperi cariera extraordinara pentru documentar. La un moment dat, echipa a trebuit chiar sa salveze sute de fotografii din viata lui Eng dintr-un cos de gunoi din San Francisco. Impreuna, au descoperit ca Eng a calatorit pe tot globul si a explorat subiecte tabu intr-un moment in care multe femei nu aveau deloc locuri de munca, regizand noua lungmetraje in SUA si Hong Kong, inclusiv National Heroine, un film despre o femeie pilot care lupta pentru tara ei.

Avansam pana astazi si Wei arata cu mandrie editia din martie 2019 a revistei Life, prezentand o raspandire uriasa asupra Wei si a operei sale sarbatorind Esther Eng. Acest lucru este deosebit de interesant pentru Wei, nu numai pentru ca munca cineastelor este in cele din urma acoperita, ci pentru ca revista este chineza, iar informatiile sunt extrem de cenzurate in tara, ceea ce face ca impartasirea povestii lui Eng sa fie deosebit de dificila.

„Eu prea” a concentrat intr-adevar oamenii … Problemele femeilor circula pe WeChat – Louisa Wei

Se pare ca Wei a avut o schimbare importanta in gandire. La 8 martie 2019 – Ziua Internationala a Femeii – au circulat articole in jurul celei mai mari retele sociale din China, WeChat, intitulate „Cinematograful chinezesc este complet doar cu aceste 100 de femei regizoare”, „60 de femei independente din China” (in care apare Wei) si „ 100 de cele mai mari filme din istorie ale femeilor. ‘ Acesta este un fenomen nou: „Acest lucru este nemaiauzit! [Ziua Internationala a Femeii] ar fi, de obicei, sa multumeasca femeilor pentru ca isi fac treaba acasa, dar nimic de genul acesta, sarbatorind femeile regizoare ”, spune Wei.

De Ziua Internationala a Femeii din 2019, pe WeChat circulau povesti nespuse despre femei regizoare chineze (credit: Harriet Constable)

Toate aceste evenimente – conversatiile WeChat, numarul tot mai mare de femei in clasele scolilor de film, interesul mass-media pentru Esther Eng – indica o tendinta clara, un apetit pentru mai multe informatii despre femeile din film si o acceptare tot mai mare a femeilor ca realizatoare de film.

Platind tribut

Ce anume determina interesul brusc al lumii pentru talentul cinematografic feminin chinez? Wei crede ca o parte din raspuns se afla in initiativele feministe care au strabatut globul in ultimii ani, cum ar fi #MeToo. „#MeToo a concentrat intr-adevar oamenii … acum, daca spun„ Sunt feminista ”, oamenii au o mai buna intelegere [a ceea ce inseamna asta]. Problemele femeilor circula pe WeChat ”, spune ea.

Regizorul Louisa Wei isi editeaza noul film – in prim plan este afisul Esther Eng (credit: Harriet Constable)

In toata China, un numar tot mai mare de festivaluri de film care aduc un omagiu regizoarelor feminine contribuie, de asemenea, la schimbarea conversatiei. Un astfel de exemplu este Festivalul de Film pentru Femei din China, un eveniment bianual care se desfasoara la Beijing si Hong Kong, care a fost lansat in 2013. Scopul sau este de a evidentia munca realizatorilor de film din intreaga lume si de a declansa discutii in China si Hong Kong despre drepturile femeilor. Editia din Hong Kong din 2019 a avut loc in martie si a prezentat filme, printre care Ava, un film al cineastului iranian-canadian Sadaf Foroughi despre o fata majora in Iran si #FemalePleasure, un documentar despre cinci femei din comunitatile patriarhale care isi rup tacerea asupra maltratarii lor.

Intotdeauna a fost Batman, Superman: om, om, om – Nicola Fan

Festivaluri de acest gen sunt deosebit de interesante pentru tinerii cineasti precum Nicola Fan. Cinematografele de arta sunt in esenta inexistente in Hong Kong si fara festival este greu sa accesati acest tip de continut. Vorbind dupa Festivalul de film pentru femei din China din Hong Kong in martie, ea spune: „[Festivalul de film pentru femei din China este interesant, deoarece aduce documentare bogate [facute de femei] in Hong Kong si China. Expune publicul la filme precum Ava, ceea ce este destul de neobisnuit – nu ajungi sa vezi acel tip de film la box-office. Hong Kong este atras de marile filme Avengers sau super-eroi. Nu as sti despre [filme precum Ava] fara festival. ”

Regizorul emergent Sharon Yeung vrea sa faca filme „despre experienta feminina” (credit: Harriet Constable)

Cu toate acestea, in ciuda progreselor semnificative pe care realizeaza femeile cineaste in China si Hong Kong, exista inca provocari mari. Poate ca tehnologia a facut ca filmele sa devina mai ieftine si mai usoare, dar fara cinematografe de arta sau multa finantare publica este inca dificil pentru realizatorii de filme emergenti sa isi faca un nume. Tanara cineasta Sharon Yeung spune: „Acum multi dintre noi fluturam camerele si filmam orice, dar ma surprinde cat de putin castigam [noi] … Nou-venitii se lupta. Filmele vin inca de la veterani. Minune, super-erou, buget mare – pentru asta intra oamenii. ”

Filmul este o modalitate buna de a face ca problemele sociale sa fie traditionale – Li Dan

Si miscarea #MeToo ar putea creste gradul de constientizare, dar mai are un drum lung de parcurs in China si Hong Kong. Una dintre primele victime care a vorbit dupa ce #MeToo a devenit virala, sportiva in varsta de 23 de ani, Vera Lui, a fost furata de public si mass-media in 2018 pentru dezvaluirea abuzurilor sexuale suferite de fostul ei antrenor. Multe femei s-au speriat din nou in tacere.

Realizatoarele de sex feminin castiga mai multa recunoastere – revista chineza Life a prezentat-o ​​pe Esther Eng si un interviu cu regizoarea Louisa Wei (credit: Harriet Constable)

Li Dan, fondatorul Festivalului de Film pentru Femei din China, considera ca filmul este un mod crucial de a ajunge la chinezi si de a incuraja dezbaterea publica cu privire la aceste tipuri de probleme. „[In China] nu putem raspandi nicio informatie prin intermediul mass-media obisnuite sau al mass-media noi, care sunt toate controlate sau cenzurate de guvern”, spune el. „Dar filmul … este o modalitate buna de a [face] problemele sociale obisnuite.”

In ciuda provocarilor cu care se confrunta inca, Fan considera ca este un moment palpitant pentru femeile din film, citand cresterea numarului mare de blockbustere cu filme feminine si regizate de cineasti: „Intotdeauna a fost Batman, Superman: barbat, barbat, barbat. Este incurajator sa vezi filme precum Wonder Woman venind de la Hollywood, ajuta publicul sa solicite o varietate mai mare de povesti ”, spune ea.

Intr-adevar, trei dintre primele 10 filme cu incasari din 2018 din China au fost regizate de femei (la Hollywood toate cele 10 au fost regizate de barbati), iar femeile schimba lucrurile. Regizorul Angie Chen a provocat personal stigmatul cu care se confrunta femeile in filmele pe care le conduce. „Cand am inceput sa lucrez [in film], femeilor din productie li s-a spus ca nu li se permite sa stea pe o carcasa pentru aparatul foto, deoarece vor aduce ghinion filmului. Cand am [regizat] primul meu film, as sta deliberat pe cazuri. Nimeni nu a indraznit sa spuna nimic – eu am fost regizor! ” spuse Chen.

Regizorul chinez Angie Chen a provocat stigmatul cu care se confrunta femeile in film (Credit: Harriet Constable)

Cand vine vorba de viitor, singurul lucru care nu se schimba drastic sunt visele tinerilor regizori din China si Hong Kong de astazi, care fac ecoul celor ale femeilor din anii 1930. La fel ca regizorul japonez Tazuko Sakane din 1936, Sharon Yeung vrea, de asemenea, sa isi foloseasca viziunea asupra lumii pentru a face filme: „As vrea sa fac filme despre experienta feminina”, spune ea. „Este atat de interesant incat exista din ce in ce mai multe filme despre asta si abia astept sa fac mai multe, mai ales din perspectiva estica. Este atat de neexplorat, am urmarit filme realizate de barbati in toti acesti ani si suntem pe punctul de a descoperi toate aceste noi perspective. ”

Film de dragoste? Alaturati-va  BBC Culture Film Club  pe Facebook, o comunitate pentru fanaticii filmelor din intreaga lume.

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati  pagina  noastra de  Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter .

Si daca ti-a placut aceasta poveste,  inscrie-te la buletinul informativ saptamanal bbc.com , numit „Daca ai citit doar 6 lucruri in aceasta saptamana”. O selectie selectata de povesti de la BBC Future, Culture, Capital and Travel, livrate in casuta de e-mail in fiecare vineri.