Categorii
Seo

Faust: Ce s-a intamplat cu „Beatles-ul german”?

Faust: Ce s-a intamplat cu „Beatles-ul german”?

Trupa a fost creata prin inregistrarea de directori pentru a rivaliza cu Fab Four – in schimb, au produs unele dintre cele mai ciudate muzici rock din anii ’70. David Stubbs povesteste ciudata poveste a lui Faust.

T

Sfarsitul anilor 1960 si inceputul anilor 1970 au vazut in Germania de Vest formarea unui pumn extraordinar de grupuri experimentale, inclusiv Amon Duul 2, Can, Kraftwerk, Neu! si Cluster. Aceste grupuri au fost adesea intelese gresit si chiar ignorate, nu in ultimul rand in propria tara, iar in Marea Britanie au fost grupate sub termenul „Krautrock”, lucru pe care, in mod inteles, l-au suparat.

Astazi, grupurile Krautrock sunt considerate ca au exercitat o influenta uriasa asupra generatiilor si genurilor urmatoare, inclusiv techno, post-punk, electropop, ambient si „post-rock”.

Cu toate acestea, poate cea mai ciudata dintre toate aceste tinute avangardiste, cu siguranta cea cu cea mai ciudata poveste din spate, este Faust, care s-a format la Hamburg si si-a lansat albumul de debut pe eticheta germana Polydor in 1971.

La sfarsitul anilor 1960, tineretul Germaniei de Vest, in comun cu o mare parte din Europa si SUA, se afla la baricade. Un catalizator pentru protest a fost uciderea unui student, Benno Ohnesorg, de catre politie in timpul unei manifestatii din Berlinul de Vest impotriva vizitei de stat a sahului Iranului.

Array

Rock a oferit coloana sonora a acestei stari de insurectie, iar grupurile care viziteaza, precum Mothers of Invention si Pink Floyd, ale lui Frank Zappa au constituit o piatra de temelie si o inspiratie pentru tinerele grupuri germane emergente.

Cu toate acestea, tinerii germani de vest au avut propriul motiv de a experimenta un nou zor de furie – prima generatie care a ajuns la varsta majora si a fi constienta de crimele stramosilor lor din timpul celui de-al Treilea Reich, nementionate de zeci de ani in jurul mesei familiei.

In piesa sa Plastic People, Frank Zappa a batjocorit: „Priveste cum nazistii iti conduc orasul!” Era o linie hiperbolica, cu un public tanar american in minte – cu toate acestea, in Germania de Vest, nazistii reali (sau cel putin altnazisti , fosti nazisti) conduceau orase reale, dupa ce varsasera cu intelepciune vechile lor credinte, dar se agatasera de putere. Un nor plictisitor, amnezic, de autoritarism linistit atarna deasupra Germaniei de Vest, material, dar inca nu reinviat moral.

Pact cu diavolul?

Nascut in 1940, Uwe Nettelbeck a fost un jurnalist si critic de stanga care a fost unul dintre vocile acestei noi dispozitii de disidenta – a lucrat pe scurt la konkret, aceeasi revista pentru care a scris si viitorul terorist Ulrike Meinhof. De asemenea, era constient de o noua trezire in muzica underground germana.

In legatura cu un barbat A&R de la eticheta Polydor, el a convins eticheta ca el este omul care le-ar putea crea un „Beatles german”, care ar putea avea acelasi impact cultural ca si cei Fab Four, care, ei insisi, s-a intamplat, Ramasesera la Hamburg in vremurile lor de pre-faima, castigandu-si pintenii rock ‘n’ roll jucand scufundari in cartierul de lumini rosii din jurul Reeperbahn.

A fost intotdeauna o idee improbabila – o casa de discuri majora care incerca sa replice o senzatie de pop care a aparut fara permisiunea de planificare a industriei muzicale. Cu toate acestea, Polydor a fost de acord sa finanteze intreprinderea, in care Nettelbeck a reunit membrii a doua grupuri, Nukleus si Campylognatus Citelli si i-a fuzionat intr-unul singur. Numele Faust a fost o referinta atat la doctorul care facea pacte, cat si la cuvantul german pentru „pumn”, asa cum se arata pe coperta extraordinara cu raze X a albumului lor de debut omonim.

Grupul, inclusiv Jean-Herve Peron, Hans-Joachim Irmler, Werner Diermaier si Rudolf Sosna s-au mutat in satul indepartat Wumme, unde au infiintat studioul la o scoala dezafectata, cu un inginer profesionist calificat, Kurt Graupner, pentru a-si supraveghea eforturile.

Scurtul lor a fost sa vina cu „ceva nou” – cu toate acestea, Polydor a primit mult mai mult „noutate” decat s-au negociat.

Acest lucru a fost evident din piesa de deschidere a albumului, De ce nu mananci morcovi ?, un colaj imbinat de flori de pian, segmente de cuvinte vorbite, muzica de mars simulat si explozii de electronica primitiva. De asemenea, incepe cu ceea ce suna ca niste segmente ale satisfactiei The Rolling Stones (I Can’t Get No) si The Beatles All You Need Is Love, care se ridica in flacari intr-un palc de electronice.

Acest videoclip nu mai este disponibil

Daca exista un „etos Krautrock” fondator, aceasta salvare de deschidere o capteaza intr-o forma clara. Toate noile grupuri erau hotarate sa respinga influenta anglo-americana dominatoare asupra muzicii germane postbelice, un fel de plan Marshall cultural care a ocupat popul german din anii ’60, in timp ce soldatii britanici si americani ocupau inca Germania de Vest. Au simtit nevoia de a crea muzica complet noua, de origine germana, neprezentata de trecutul sau ingrozitor si care se indeparteaza de traditia anglo-americana de blues.

Toti reprezentantii casei de discuri au auzit cand primele casete ale lui Faust au ajuns la ei, fiind o mizerie ingrozitoare, de neinteles, fara perspective comerciale.

Zile lenese

De asemenea, s-a parut ca Faust isi risipea o mare parte din timp, imbatandu-se cu localnicii din mediul rural, invitandu-i sa se intoarca singuri pentru studiouri si sa mearga despre complexul studioului, fie gol, fie doar in chiloti. Hans-Joachim Irmler avea chiar si un cablu special instalat in camera lui, asa ca nu trebuia sa intre in studio si sa poata juca de pe pat daca dorea. Cand unul dintre membrii lor, Arnulf Meifert, le-a sugerat sa actioneze mai conventional si mai responsabil, restul au conspirat pentru al scoate din grup.

Vine al doilea album, So Far din 1972, casa de discuri a insistat sa inregistreze ceva mai putin intins. Raspunsul lor a fost piesa de deschidere sarcastica, „dreapta”, It’s A Rainy Day, Sunshine Girl, a carei infrangere neincetata si zdruncinata este insotita de o intonatie mortala si repetata a titlului. Dupa aceasta, grupul a fost abandonat sumar, producatorul Nettelbeck pierzandu-si interesul si pentru proiect. Se pare ca nu au existat Beatles noi – lasati in picioare si uscati, studioul / casa luata de la ei, Faust a fost redus pentru o perioada scurta de timp sa traiasca din hrana pentru caini.

Cu toate acestea, o a doua lovitura de avere a lovit-o cand Richard Branson, tanar sef al noului label Virgin Record, a decis ca vrea o parte din actiunea Krautrock, inscris Faustand i-a adus in Marea Britanie. El a lansat un album cu productiile lor, The Faust Tapes, la pretul unui single, in 1973 – pretul sau scazut si (pentru fanii rockului britanic din anii ’70) continutul dificil l-au facut unul dintre cei mai cumparati, dar cel mai putin ascultati cult cult albume ale anului.

Cei putini care au obtinut Faust, cu toate acestea, au fost extrem de influenti – DJ-ul de radio BBC John Peel, critici precum Ian MacDonald de la NME, viitori membri ai trupei precum Bill Drummond, Ian McCulloch, Julian Cope si Jim Kerr, toti regasiti in Faust post-punk idei inainte de punk se intamplasera vreodata. Nu vazusera nimic asemanator lor, sau actul lor neo-dadaist live, care implica canapele, un pinball, unelte electrice, televizoare si pereti de cutii de tabla.

Faust, cu toate acestea, ura mancarea engleza, studiourile engleze si Branson insusi – desi astazi, un Peron mai in varsta si mai intelept crede ca s-au comportat nerezonabil fata de el. Inevitabil, Virgin a renuntat la Faust. Au disparut in anii 1980 – unul dintre membrii lor, Rudolf Sosna (descris de Peron drept „adevaratul geniu” al trupei) a murit din pacate. Cu toate acestea, in anii 1990, au reaparut, gasind apreciere si intelegere din partea publicului rock scolarizat la succesorii lui Faust, cum ar fi grupul german din anii 80 Einsturzende Neubauten. Arsenalul de pe scena al lui Faust a fost la fel de bizar de formidabil ca intotdeauna, incluzand polizoare unghiulare si chiar un mixer de ciment.

Cu siguranta, Faust nu a reprodus niciodata succesul mondial al The Beatles. Si totusi sunt venerati pe buna dreptate, parte a unei miscari muzicale necesare in reconstructia culturii si identitatii germane, ale carei inovatii, cu mult inaintea timpului lor, au influentat generatiile urmatoare si vor fi acolo pentru generatiile viitoare.

Zilele viitoare ale lui David Stubbs : Krautrock si cladirea Germaniei moderne este publicat de Faber & Faber.

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture,  accesati  pagina noastra de Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter .