Categorii
Seo

Cum inspira sinestezia artistii

Cum inspira sinestezia artistii

Un numar de artisti celebri au experimentat sinestezia – o uniune a simturilor. Holly Williams isi exploreaza istoria si propria experienta a starii.

Experienta culorii asa cum o intelegem de obicei este una vizuala: obiectele au culoare, artistii folosesc culoarea si putem aminti o culoare in ochiul mintii noastre. Dar pentru unii oameni, culoarea este o aventura multisenzoriala, legata de sunet, textura, gust sau forme. Muzica are o nuanta – precum aruncarea unei trambite care evoca un dus de portocala arsa. Numerele, literele si zilele saptamanii au propria lor nuanta: numarul unu este alb, litera L este albastra si luni este rosie.

Acest fenomen neurologic se numeste sinestezie; daca nu-l aveti, suna ciudat, ca incordarea unei imaginatii hiperactive. Dar daca faceti parte din aproximativ 4% din populatia care este sinestezica, astfel de descrieri sunt la fel de evidente si naturale precum cerul albastru si iarba verde. Sinestezia este cel mai bine descrisa ca o uniune a simturilor; o experienta senzoriala o implica in mod involuntar si consecvent pe alta. Exista pana la 70 de tipuri diferite – de la degustarea timpului pana la mirosul unei simfonii – desi cele mai frecvente implica culoarea.

Array

Am sinestezie grafica-culoare. Numerele, zilele, lunile si literele (si, prin extensie, cuvintele) au propriile nuante foarte distincte. Exemplele de mai sus sunt ale mele: L ar putea fi doar albastru. Aceasta este cea mai comuna forma de sinestezie si abia la varsta de douazeci de ani mi-am dat seama ca nu toata lumea vede lumea asa – intr-adevar, afirmatia ca cuvintele au o anumita culoare poate fi intampinata cu scepticism batjocoritor. Totusi, stiu pur si simplu ca miercurea este verde inchis, pentru ca intotdeauna a fost si va fi intotdeauna. Cu toate acestea, vorbiti cu un alt sinestez si adesea nu vor fi de acord cu dvs., urland, despre culoare sau chiar despre nuanta precisa.

Un prieten are gusturi si texturi, precum si culori pentru cuvinte. Desi consider ca sinestezia mea are un impact redus asupra vietii mele de zi cu zi, pentru ea este un blestem la fel de mult ca o binecuvantare. Exista cuvinte pe care nu le poate spune fara sa se inghesuie fizic.

Cu toate acestea, pentru altii, sinestezia poate fi de fapt un bonus, ajutandu-le eforturile creative. Cercetarile privind sinestezia nu sunt la fel de extinse pe cat v-ati putea astepta: au fost ignorate ca fenomen pana la aparitia scanarilor RMN la sfarsitul anilor 1980, demonstrand ca zonele corespunzatoare ale creierului chiar se aprind in sinestezii – dar se crede ca ar putea fi mai mult frecvent la artisti.

Arta zgomotului

Sinestezia a fost un subiect fierbinte in stirile muzicale recent, precum Pharrell Williams, Kanye West, Lady Gaga, Dev Hynes si Frank Ocean dornici brusc sa vorbeasca despre experientele lor colorate. Mega-hitul international Happy al Pharrell, daca va intrebati, este galben, cu accente de mustar si serbet portocaliu.

Piesa Happy a lui Pharrell Williams este galbena, cu o nota de mustar si serbet portocaliu (Pharrell Williams: 24 Hours of Happy)

Cantaretul-compozitor a insistat recent intr-un interviu ca sinestezia „nu este o raritate. Unul dintre principalele lucruri pe care incerc sa educ publicul este ca majoritatea artistilor il au. ” Asta ar putea fi o exagerare, dar exista o istorie bogata a acesteia in arta. Sinestezii notabili (sau cei suspectati, avand in vedere moneda relativ recenta si familiaritatea ca termen stiintific) includ compozitorii Olivier Messiaen, Franz Liszt si Jean Sibelius, autorul rus Vladimir Nabokov, artistii Vincent van Gogh si David Hockney, legenda jazzului Duke Ellington si chiar Marilyn Monroe.

Un barbat care ajuta la educarea publicului este compozitorul britanic Nick Ryan. Are sinestezie grafica-culoare, dar vede si culori, forme si texturi corespunzatoare sunetului si muzicii. La fel ca Pharrell, el vede sinestezia sa ca pe un avantaj – „face ca ascultarea muzicii sa fie foarte placuta” – si a vrut de mult sa o recreeze pentru un public non-syn.

Lucrand cu Synaes, o colaborare audio-vizuala cu artistii digitali Quayola si Sinigaglia, el a facut exact asta: lucrarea a avut premiera recenta la London’s Roundhouse ca parte a festivalului Imogen Heap’s Reverb. Imagini digitale foarte texturate, colorate cu precizie, au fost proiectate pe un ecran mare, adaptandu-se la muzica sa, care combina amestecul electronic cu sunetele realizate de London Contemporary Orchestra. „Am vrut sa fie multisenzorial, pentru ca asa este natura sinesteziei”, spune el. „Este un album de senzatii, in care publicul este scufundat.”

Bratele electronice au fost asortate pe ecran de valuri care se prabuseau de static monocrom; corzile sustinute, maraite si basul profund au fost ilustrate cu plase de paianjen care se deformeaza incet si retele de culoare roz si alb ca gheata. Cat de eficient a fost pentru non-sinestezist, nu as putea spune – dar cu siguranta m-a facut sa-mi dau seama ca propriul meu raspuns la muzica este mai sinestezic decat am crezut anterior. Unele potriviri grafice s-au simtit satisfacator de corecte; altii, de-a dreptul gresit. Forma aceea grila palida? Mult prea usor si curat si atent construit pentru sunet – ar fi trebuit sa fie cu totul mai intunecat, mai greu, mai organic …

Zidul sunetului

Ryan este departe de a fi singurul artist care a incercat sa-si recreeze sinestezia, desigur. Poate cel mai cunoscut este Wassily Kandinsky, ale carui picturi abstracte  au fost experienta sa de a vedea muzica in culori, linii si forme. Opera sa din 1911 Impression III (Concert) a fost inspirata de un concert de la Munchen la care a auzit muzica lui Arnold Schoenberg si, in timp ce pictura are cateva elemente reprezentative, spalarea sa vie de galben descrie sunetul in sine. Kandinsky a scris despre acest subiect cu o fervoare spirituala: „Culoarea este tastatura. Ochiul este ciocanul. Sufletul este pianul cu numeroasele sale corzi. Artistul este mana care pune deliberat sufletul sa vibreze prin intermediul acestei sau acelei chei. ”

Opera lui Kandinsky Impression III (Concert) a fost inspirata de un concert Schoenberg (Wassily Kandinsky / Wikimedia Commons)

Kandinsky a cantat la violoncel – un instrument care, pentru el, a evocat un albastru intens, o culoare pe care si-a folosit-o foarte mult. Desi nu este citat in mod obisnuit ca sinestez, este interesant de observat faptul ca Henri Matisse a descris acelasi albastru bogat, profund – folosit in faimosul sau albastru alb – ca afecteaza privitorul ca „o lovitura puternica de gong”.

Scriitorii si-au folosit, de asemenea, meseria pentru a recrea experienta sinestezica. Se crede ca atat Arthur Rimbaud, cat si Charles Baudelaire au fost sinestezici si ambii se remarca prin faptul ca au abordat subiectul direct.

Pentru Baudelaire, a existat o relatie intre senzatie si emotie. S-ar putea sa fim in domeniul metaforicului aici – el a fost un fan al teoriei teologului Emanuel Swedenborg conform caruia fiecare element al existentei corespunde altuia intr-un sens spiritual al conexiunii universale. Dar sonetul sau din 1857 Correspondences este inca visceral evocator in descrierea senzatiilor impletite: „Parfumurile, sunetele si culorile corespund. / Unele parfumuri sunt racoroase precum carnea copiilor este racoroasa, / Dulce precum oboiul, verde ca pajistile ”.

Intre timp, Rimbaud avea in mod clar sinestezie in culori grafeme, asa cum este prezentat in poemul sau Vowels:

Negru A, alb E, rosu I, verde U, albastru O – vocale,

intr-o buna zi iti voi deschide sarcinile tacute:

A, centura neagra, paroasa cu muste care izbucnesc,

Bazaind si zumzetand asupra cruzimilor puturoase.

Gropi de noapte; E, candoare de nisip si pavilioane,

sulite glaciare inalte, regi albi, tremurand dantela reginei-Ana;

El catalogeaza culorile literelor simplu, apoi le foloseste ca punct de saritura pentru zboruri asociative salbatice, atat minunate, cat si deranjante. Probabil ca asta este ceea ce face toata poezia, dar se pare ca nu exista nicio indoiala ca literele initiale cu coduri de culoare sunt concrete pentru el, fidel propriei sale experiente sinestezice. Exista o singura problema cu acest poem: a gresit culorile. A este evident rosu.

Holly Williams este jurnalist la The Independent.

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati  pagina noastra de  Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter .