Categorii
Seo

Cum a fost pionierul The Go-Go Girl Power

Cum a fost pionierul The Go-Go Girl Power

Trupa exclusiv feminina din anii 1980 a fost supranumita „iubitele Americii”, dar, dupa cum arata un nou documentar, au trebuit sa se lupte cu sexismul rampant. Nick Levine isi sarbatoreste mostenirea.

T

The Go-Go a facut istorie in martie 1982, cand genialul lor album de debut, Beauty and the Beat, a urcat in topul Billboard 200. Au devenit in mod corespunzator primul grup exclusiv feminin care a scris propriile piese si a cantat propriile instrumente pentru a inscrie un album numarul unu in SUA. Aproape 40 de ani mai tarziu, nicio alta formatie feminina care canta cu instrumente nu a reusit sa se potriveasca cu realizarile lor, din pacate, desi The Bangles s-a apropiat in 1986, cand albumul lor Different Light a atins numarul doi.

Mai multe asa:

– Cel mai mare filozof al muzicii pop

– Revenirea remarcabila a lui Dusty Springfield

– Regina pioniera a popului

Desi termenul „putere de fata” nu fusese inventat atunci cand The Go-Go’s escaladeaza topurile – a fost inventat de trupa de revolta Bikini Kill in 1991, apoi adoptat de Spice Girls o jumatate de deceniu mai tarziu – The Go-Go’s afisat exact genul de calitate neinfricata, „ia-ne sau lasa-ne” pe care o asociem acum cu fraza. Ei si-au creat propriul spatiu intr-un colt al lumii muzicale dominat de barbati – in cazul lor, scena punk-ului dur si gata din LA, unde s-au format in 1978 – si l-au transcend cu un amestec de fraternitate, spirit si cantece pop irepresibile. . 

The Go-Go’s in 1981, de la stanga, Kathy Valentine, Jane Wieldlin, Gina Schock, Charlotte Caffey si Belinda Carlisle (Credit: Getty Images)

Excelentul nou documentar al regizorului Alison Ellwood despre trupa, intitulat pur si simplu The Go-Go’s, straluceste un reflector binevenit asupra celor cinci piese, care sunt adesea denumite „cel mai de succes grup rock exclusiv feminin din toate timpurile”. In timpul scurtei faze imperiale a trupei de la inceputul anilor 1980, The Go-Go a plasat sapte single-uri pe lista Billboard Hot 100 de single-uri, inclusiv clasicele infectioase new wave We Got the Beat, Our Lips Are Sealed si Vacation.

Array

Cu toate acestea, este discutabil faptul ca realizarile grupului lor clasic – solistul Belinda Carlisle, chitaristii Charlotte Caffey si Jane Wiedlin, basistul Kathy Valentine si bateristul Gina Shock – nu au fost inca pe deplin apreciate. In Marea Britanie, acest lucru poate fi partial atribuit profilului lor relativ scazut si lipsei de succes a graficului in acel moment. 

„Nu stiu de ce nu au venit mai des in Marea Britanie pentru a-si promova muzica, pentru ca ar fi putut sa plece cu adevarat aici”, spune Peter Loraine, un manager de muzica britanic de varf si fost editor al revistei Top of the Pops. Intr-adevar, la mai putin de trei ani dupa ce trupa s-a despartit in 1985, Carlisle ar urma sa ocupe topul clasamentelor din Marea Britanie cu Heaven Is a Place on Earth, stabilind o cariera solo care s-a dovedit mai durabila in Europa decat patria ei.

Desi formatia a fost imensa in SUA in anii 1980, realizarile lor au fost ignorate de atunci si este probabil ca sexismul inradacinat in industria muzicala a jucat un rol in acest sens. Loraine, care a fost un fan Go-Go de cand a fost lansata Beauty and the Beat, spune ca „face o batjocura fata de Rock ‘n’ Roll Hall of Fame ca nu au fost incadrate inca” – in ciuda faptului ca este eligibil pentru includere din 2005 Cu toate acestea, nu exista nicio indoiala ca muzica plina de carlig a lui Go-Go continua sa dea dovada de coarda: vedetele adolescente Hilary si Haylie Duff au acoperit Our Lips Are Sealed pentru filmul lor din 2004 A Cinderella Story, in timp ce Vacation figureaza in ultimele credite pentru blockbuster-ul Marvel de anul trecut Spider-Man: Far from Home.

Peppermint, o actrita si absolventa a RuPaul’s Drag Race, care a jucat in Head over Heels (un muzical cu tonomat, care contine piesele lui Go-Go, care s-a deschis pe Broadway in 2018), spune ca „interpretarea muzicii lor noapte dupa noapte a fost un vis devenit realitate. Am crescut pe The Go-Go’s si obisnuiam sa ascult muzica lor noaptea in timp ce ma pregateam pentru spectacolele mele de club de noapte. Exista inca ceva atat de pur si de cinstit in cantecele lor: toate sunt despre o productie excelenta, o scriere excelenta si spectacole extraordinare.

The Go-Go’s, prezentate aici in 1984, erau o formatie live formidabila (Credit: Alamy)

Pe masura ce documentarul lui Ellwood dezvaluie elegant, The Go-Go’s s-a confruntat cu sexismul inainte si dupa ce au devenit celebri. In timpul turneelor ​​din 1980 in Marea Britanie pentru Madness si The Specials, fanii barbatilor ska care nu se asteptau sa vada cinci femei din California pe scena le-au intampinat cu batjocuri hohotesti de „arata-ne tatele”. Caffey, care a scris sau co-a scris majoritatea celor mai mari hituri ale trupei, spune ca a fost o experienta formativa prin care The Go-Go a strans din dinti. „Ne-am comporta cu toata duritatea pe scena in timp ce ei scuipau si ne aruncau cu porcaria”, isi aminteste ea. „Dar apoi coboram de pe scena, plangeam si spuneam:„ Doamne, asta e groaznic ”.” 

Iubitele Americii

Cu toate acestea, The Go-Go’s nu erau pe cale sa permita o receptie britanica, care variaza de la inghet pana la lupta de-a dreptul, sa interfereze cu ambitiile lor. Caffey spune ca ar suna la DJ-ul extrem de influent din Los Angeles, Rodney Bingenheimer, din Marea Britanie, si se vor preface ca devin „vedete rock uriase” acolo. „Asta chiar m-a facut sa inteleg ca eram foarte diferiti de alte fete”, adauga Caffey. „Vreau sa spun ca tocmai am mers pentru asta – chiar si cu publicul respectiv care ne trata asa cum au facut-o, nu ne-a pasat si am continuat. Cele doua turnee pe care le-am facut [in Marea Britanie] ne-au facut intr-adevar o trupa mult mai buna. ”

Cand s-au intors la LA, The Go-Go’s a devenit o remiza live si mai mare, dar nu a reusit sa incheie un contract de inregistrare, deoarece directorii de etichete de sex masculin nu au putut vedea trecutul genului lor. In documentar, vedem un extras dintr-o scrisoare de respingere extrem de patronanta care spune: „Din pacate, The Go-Go’s nu sunt tipul de formatie pe care ne intereseaza sa o semnam. Mult noroc cu trupa ta de fete intreprinzatoare! ” Caffey spune ca, la acea vreme, trupa a fost nedumerita sa nu fi fost prinsa mai devreme. „Ne-am spus:„ ce este in neregula cu acesti tipi? ”, Isi aminteste ea. „Scrieam toate aceste melodii grozave si am putut spune ca se intampla ceva – a fost un lucru in continua crestere.” In cele din urma, in aprilie 1981, The Go-Go a semnat noului label IRS Records, de asemenea acasa la The Police si REM, si s-a dovedit a fi potrivirea perfecta.

In 1982, genialul album Beauty and the Beat a urcat in topul listei Billboard (Credit: Alamy)

„Nimeni nu incerca sa ne schimbe sau sa ne modeleze – oricum nu am fi sustinut acest lucru”, spune Caffey, subliniind ca „totul, de la modul in care am aratat si sunat pana la ceea ce am facut pe scena, a fost complet organic”. Pentru pictura de fata, acum iconica, a trupei pentru albumul de debut Beauty and the Beat din 1981, s-au infasurat in prosoape pentru a crea o imagine jucausa si izbitor de simpla, care nu s-a bazat pe sex appealul evident. La acea vreme, The Go-Go’s avea un buget de marketing atat de minuscul, incat managerul Ginger Canzoneri le-a dat membrilor trupei „instructiuni stricte” pentru a pastra prosoapele curate; in acest fel, le-ar putea returna in magazinul universal al lui Macy dupa filmare. 

Chiar si succesul captivant al Zeitgeist, in timpul caruia The Go-Go’s a fost supranumit „America’s Sweethearts”, nu i-a protejat de sexismul rampant. Trupa a fost incantata sa obtina un loc de prestigiu pe coperta revistei Rolling Stone in 1982, dar mai multi membri au fost mai putin incantati cand numarul a ajuns la chioscurile de ziare. Revista adaugase o linie sugestiva, „Go-Go’s out out”, la filmarea trupei cu venerata fotografa Annie Leibowitz, care nu trebuia sa fie sexy: „Eram obisnuiti cu astfel de lucruri – asa s-a intamplat atunci „, Spune Caffey cu sange. „Evident ca astazi lucrurile ar fi foarte diferite.”

Din pacate, faza imperiala a Go-Go-ului nu a durat atat de mult cat ar fi putut. Membrii formatiei au spus adesea ca isi doresc sa fi luat mai mult timp pentru a inregistra al doilea album, Vacation, care a aparut la doar sase luni dupa ce debutul lor a ajuns pe primul loc si nu s-a vandut la fel de bine. Loraine subliniaza ca au lansat doar doua single-uri de la Beauty and the Beat – mult mai putine decat ar face o trupa astazi – si spune ca piese de pe albumele remarcabile precum Lust for Love ar fi putut deveni cu usurinta si hituri. In timpul rularii lor initiale, formatia a mai inregistrat doar un album, Talk Show din 1984, care si-a infrumusetat sunetul clasic pop-rock cu mai multe piese de tastatura si a oferit single-urile stralucitoare Head Over Heels si Turn to You.

Anul urmator, Go-Go s-a despartit dupa ce a lovit aceleasi obstacole care au oprit atat de multe formatii: diferente creative, dependenta de droguri si tensiuni fata de redeventele de compozitie. Deoarece Caffey si Wiedlin au scris partea de leu din Frumusetea si bataile, au castigat mult mai multi bani decat Valentine, Schock si Carlisle. De-a lungul anilor, s-au reformat adesea pentru turnee de vara din America de Nord si, mai sporadic, pentru a inregistra muzica noua. Albumul de compilatie Return to the Valley of The Go-Go din 1994 a produs primul hit din top 40 al trupei din Marea Britanie, o gluga nugget pop-punk glumitor numit The Whole World Lost Its Head. Apoi, in 2001, s-au reunit pentru primul lor album in ultimii 17 ani, God Bless The Go-Go’s, care a prezentat un single plin de foc, Unforgiven, co-scris alaturi de Billie Joe Armstrong de la Green Day, un fan de lunga durata.

Go-Go-urile au fost in cele din urma onorate cu o stea pe plaja faimii de la Hollywood in 2011 (credit: Alamy)

Caffey spune ca spera ca oricine urmareste documentarul sa ia o apreciere clara a tenacitatii trupei. „Am continuat si am facut-o si nu am lasat pe nimeni sa ne spuna ca nu putem”, adauga ea. Peppermint noteaza ca „rebeliunea si vibratia” sunt o componenta cheie a mostenirii The Go-Go. „Cred ca povestea lor este inca foarte interesanta si muzica lor a rezistat cu adevarat testului timpului”, spune Loraine. Cand ascultati melodii stralucitoare ale lui Go-Go, cum ar fi We Got the Beat, Our Lips Are Sealed si Head Over Heels, este greu sa nu fiti de acord: aceasta formatie a facut o pista si a facut o muzica pop stralucitoare in timp ce facea acest lucru. 

Filmul documentar The Go-Go’s se afla in Showtime in SUA de la 31 iulie si mai tarziu in acest an pe Sky din Marea Britanie.

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati  pagina noastra de  Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe  Twitter .

Si daca ti-a placut aceasta poveste,  inscrie-te la buletinul informativ saptamanal bbc.com , numit Lista esentiala. O selectie selectata de povesti de la BBC Future, Culture, Worklife si Travel, livrate in casuta de e-mail in fiecare vineri.