Cine a fost Carlo Scarpa? (Publicat 2020)

Camera de zi a casei Scatturin din 1963, din Venetia, cu pereti de calce rasata lucida – un finisaj de var-tencuiala dezvoltat de Carlo Scarpa si artizanul Eugenio De Luigi – un tavan gros de beton si o pictura fara titlu din 1954 de Tancredi.Credit .. .Ilaria Orsini

Dar in ultimii ani, pe masura ce ideea de a combina geometria arhitecturala esentiala cu detalii artizanale a castigat popularitate in intreaga lume, Scarpa a devenit o obsesie redescoperita. metallicster.org La fel ca miscarea Memphis, centrata in Milano, din anii ’80, cu formele si culorile sale Tinkertoy, care a fost imbratisata ca inspiratie de catre designerii care cauta optimism si umor intr-o epoca plina de viata, amestecul cu sange cald al Scarpa dintre vechi si moderne – cladiri, obiecte si mobilier lucrate manual din piatra, lemn, metale forjate, stuc si sticla – a devenit recent relevanta. La vremea sa, devotamentul sau fata de semnul mainii l-a separat de stilul international care a maturat Europa si a sustinut materialul fabricat si usor de inlocuit; astazi, mesajul sau – ca adevarata frumusete rezista, transcendand tumultul global si incertitudinea – nu a parut niciodata mai germana. Renovarea sa senina din 1963 a gradinii muzeului Fondazione Querini Stampalia de la Venetia, in care apa curge intr-un bazin de cupru pe mai multe niveluri flancat de labirinte de alabastru si piatra istriana, minimalismul Pop al showroom-ului sau Olivetti din 1958 din Piazza San Marco, cu sculptura in bronz a lui Alberto Viani din 1956 „ Nudo al Sole ”in intrarea amplasata intr-un bazin negru de marmura belgiana si reimaginarea Muzeului Castelvecchio din Verona, finalizata in 1975, in care a incorporat straturi excavate ale cladirii medievale si a pus arta pe sevalete pentru a o face mai accesibila privitorului, toate par a fi prevazatoare. In Venetia insasi, el a devenit in ultimii cativa ani ceva de marca, cu reproduceri – unele foarte proaste – ale vaselor sale de sticla luminoase,

Nascut in oras in 1906 si crescut in mare parte la Vicenza, la o ora distanta, Scarpa, care a studiat arhitectura la Academia de Arte Frumoase de la Venetia, dar nu a devenit niciodata arhitect licentiat deoarece a refuzat sa sustina examenul guvernamental, a idolatratizat secesionistul din Viena Josef Hoffmann si Wright (care au redat admiratia) si s-au inspirat de la pictori abstracte, inclusiv Piet Mondrian si Mark Rothko. A calatorit mult in Japonia, ceea ce l-a ajutat sa-i informeze despre aprecierea materialelor umile, precum cherestea recuperata si metal ruginit, precum si obsesia sa pentru detalii minuscule, cum ar fi feroneria si cuiele. Dar, in ciuda ratacirilor sale, loialitatea sa revine in cele din urma artizanilor din Venetia, care fusese, pana la sfarsitul secolului al XVIII-lea, un oras-stat independent; el a considerat regiunea in sine panza sa. Spre deosebire de Wright,

Ar putea fi, deci, potrivit faptului ca, in ciuda noului sau popularitate, un numar dintre cele mai inovatoare structuri ale arhitectului raman in afara limitelor pentru turisti. venuesjakarta.com Foarte personale si colaborative, resedintele private i-au permis lui Scarpa sa experimenteze in modul in care o cladire publica nu putea. Doar cateva dintre cele aproximativ 30 de lucrari pe care le-a proiectat supravietuiesc intacte, pana la mobilierul original pe care l-a selectat sau a facut. Proprietarii lor sunt protectorii lor, docenti si, atunci cand ocazia o cheama, ingrijitorii lor.

Cagnoli a inteles ca cumpararea apartamentului inseamna, de asemenea, ca va deveni curator si pastrator al mostenirii lui Scarpa: avocatul a lasat putine optiuni in aceasta privinta. Scatturin stia ca a comandat o opera de arta si, in 1999, a inregistrat apartamentul drept „vincolo” la Ministero per i Beni Culturali si Ambientali, ceea ce inseamna ca este considerat o lucrare de patrimoniu, cu aceleasi protectii care se aplica Bazilicii din San Marco. Nu ar putea inlocui manerul usii fara permisiunea ministerului. „A fost foarte greu”, recunoaste ea. backtrackerblog.com „Nimic nu putea fi atins. A trebuit sa folosim electricitate fara fir pentru ca nu puteam sparge peretii. ”

Anii ei de eforturi minutioase au readus apartamentul la stralucirea sa din anii 1960. Scarpa a inteles direct cum munca si viata avocatului sangerau impreuna, iar designul reflecta aceste cunostinte. Spatiul este impartit in trei zone interconectate: birourile de avocatura din fata, zonele sociale din mijloc si cartierele private din spate. Atingerea lui Scarpa este evidenta chiar inainte de a deschide usa din fata. Peretii de intrare in apartament sunt de culoare rosu coral si negru obsidian, pictat in stilul local al stucului veneziano. chacun.com Acest tratament haptic, neted de marmura, a fost un favorit al arhitectului; a folosit-o, intr-o paleta similara, pe peretii Muzeului Castelvecchio, o cetate din 1356 pe care a reinventat-o ​​expunand fundatia, umpland gauri deschise cu panouri de sticla si echilibrand o statuie ecvestra a lui Cangrande della Scala, un conducator al Verona din secolul al XIV-lea. , pe o pasarela de beton. Expertul sau in stucuri a fost un venetian pe nume Eugenio De Luigi, care a creat finisajul satinat prin aplicarea tencuielii cu mici spatule, nu mult mai mari decat un cutit de unt, un proces care necesita multa munca si care ar putea dura cateva zile pana la finalizarea unui perete.

Apoi erau mobilierul pe care Scarpa il folosea cu usurinta, dar cu o mare precizie. In mijlocul peretilor din lemn de par care acopera zona profesionala din fata, sub un tavan verde inchis, se afla un birou semicircular pe care arhitectul l-a facut din nuc italian si brazilian. Scarpa, care deseori a proiectat mobilier din lemn inselator de simplu, l-a intitulat „Signori Prego si Accomodino” („Doamnelor si domnilor, va rog sa va faceti confortabili”). Este construit fara un singur cui; designerul a preferat sa ascunda sau sa excluda cu totul articulatiile. frustratedgolfers.com Rezultatul este un desktop care pare sa pluteasca in spatiu.

In camera de zi centrala de aproximativ 400 de metri patrati, lumina se revarsa prin ferestrele invelite, dezvaluind o alta serie de elemente semnate. Deoarece apartamentul este la ultimul etaj si a fost locuit initial de servitori, plafoanele au o inaltime de numai opt metri. Arhitectii mai conventionali ai epocii ar fi putut incerca sa camufleze lipsa de inaltime cu trucuri vizuale, dar Scarpa a accentuat-o. Avea tavanul imbracat intr-un strat gros de ciment, care este vopsit cu burete in nuante de ocru, rosu caramida si gri albastrui. Pe parcursul unei singure dimineti, lumina schimbatoare o transforma dintr-un camp de mustar intr-o pajiste de liliac. In spatele apartamentului, pe holul care duce la dormitoare, se afla o marca comerciala Scarpa: Ceea ce pare a fi initial un teanc de dulapuri din lemn se dovedeste a fi un dulap care se transforma ca o scara vertiginoasa spre terasa de pe acoperis. cdminotaur.org „Incepeti cu piciorul drept”, ii instruieste Cagnoli, „este mult mai usor”. Deasupra, terasa ofera o vedere panoramica a orasului; puntea este orientata ca o sageata, directionandu-ti privirea spre Piazza San Marco, cu cupolele sale de plumb si campanile spiralate care privesc de pe acoperisurile din teracota, cuiburile pescarusilor de jur imprejur.

Casa de 6.000 de metri patrati se afla intr-un cartier cu vedere la lacul Zurich, care a fost odata o podgorie, dar acum este amenajat cu terenuri de golf si conace politicoase in stil vila. „Zurichul tinde sa nu fie un loc pentru autoexprimare”, spune Edoardo despre primirea mai putin entuziasta pe care Scarpa a primit-o initial de la comisia municipala de constructii. Reglementarile locale l-au impiedicat sa schimbe drastic proportiile globale ale casei provinciale italiene din 1914 cu doua etaje, dar decenii de transformare a cladirilor renascentiste in enclave minimaliste l-au invatat cum sa lucreze in jurul si in cadrul structurilor existente, iar astazi, aproape nici o urma a vechea structura dreptunghiulara ramane in fatada geometrica izbitoare. Exteriorul este in mare parte acoperit cu un stuc moale cu nuante de roz, cu placare de alama care se desfasoara de-a lungul marginilor pentru a da o definitie, in timp ce ultimul etaj este imbracat intr-un lemn de esenta tare african numit afzelia. aspirelending.info Baza de beton este invelita cu placi de sticla Murano in alb, auriu si verde, iar o fasie din aceste placi curge pe partea din fata a arborelui de beton, acoperit cu iedera, care imparte fatada.

• botosani news
• raiffeisen bank
• olx oradea
• dexametazona
• vremea timisoara
• mp3 converter
• pubmed
• locuri de munca oradea
• februarie
• usamv iasi
• tuborg
• vremea sibiu
• bayern
• mobile de ro
• dramacool
• fivem
• liverpool
• vama veche
• rythm bot
• classroom

Cu contrastul sau calibrat de materiale, casa are o eleganta restransa, aproape muzicala. In spate, baza se transforma intr-o formatiune asemanatoare Jenga, incorporand un balcon in consola si o consola la etajul al doilea. Scarpa a rezolvat regulamentul impotriva cresterii substantiale a dimensiunii casei prin stivuirea etajelor superioare in dreptunghiuri tot mai mici. Din anumite unghiuri, casa seamana cu o nava. iar o fasie din aceste placi curge pe partea din fata a arborelui de beton, acoperit cu iedera, care imparte fatada. Cu contrastul sau calibrat de materiale, casa are o eleganta restransa, aproape muzicala. keelersridge.com In spate, baza se transforma intr-o formatiune asemanatoare Jenga, incorporand un balcon in consola si o consola la etajul al doilea. Scarpa a rezolvat regulamentul impotriva cresterii substantiale a dimensiunii casei prin stivuirea etajelor superioare in dreptunghiuri tot mai mici. Din anumite unghiuri, casa seamana cu o nava. si o fasie din aceste placi curge pe partea din fata a arborelui de beton, acoperit cu iedera, care imparte fatada. Cu contrastul sau calibrat de materiale, casa are o eleganta restransa, aproape muzicala. In spate, baza se transforma intr-o formatiune asemanatoare cu Jenga, incorporand un balcon in consola si o surplomba la etajul al doilea. Scarpa a rezolvat regulamentul impotriva cresterii substantiale a dimensiunii casei prin stivuirea etajelor superioare in dreptunghiuri tot mai mici. mycrosoft.com Din anumite unghiuri, casa seamana cu o nava. Scarpa a rezolvat regulamentul impotriva cresterii substantiale a dimensiunii casei prin stivuirea etajelor superioare in dreptunghiuri tot mai mici. Din anumite unghiuri, casa seamana cu o nava. Scarpa a rezolvat regulamentul impotriva cresterii substantiale a dimensiunii casei prin stivuirea etajelor superioare in dreptunghiuri tot mai mici. Din anumite unghiuri, casa seamana cu o nava.

Arhitectul a produs aceeasi atentie pe etajele sufrageriei Zentner ca si pe tavan la Casa Scatturin. Scandurile de wenge maro inchis si mansonia galbena din vestul Africii sunt asezate intr-un model neregulat, iar o forma de piatra gri in jurul perimetrului face ca pardoseala sa pluteasca. ixcare.net Tavanul este acoperit cu un stuc bej veneziano, iar ici si colo, aplicele in forma de mamelon stralucesc direct asupra artei din colectia Zentner, care include o panza a suprarealistului Max Ernst si un desen al unei femei de Balthus, atarnat langa un ansamblu de mobilier din bronz scheletic Diego Giacometti. Piesele personalizate ale lui Scarpa – o canapea lunga, joasa, tapitata in matase impletita albastru de miezul noptii in sufragerie si o masa dreptunghiulara din sufragerie din lemn si marmura din marmura – raman in locurile lor originale. Peste tot sunt mici detalii subversive: un pas plutitor intre sala de mese si un colt de depozitare; corpuri de iluminat care aluneca in adanciturile peretelui adanc pentru a oferi o stralucire mai moale. „Scarpa a fost ca Mozart”, spune Edoardo, „prin utilizarea sa hiper-intensa de dispozitive simple sau idei pentru a crea arta”.

In 1968, SCARPA si arhitectul italian Sergio Los au inceput terenul intr-o resedinta din afara Bolzano, in provincia Tirolul de Sud din nordul Italiei. (Los, care a fost asistentul lui Scarpa, a continuat sa lucreze la proiect dupa ce Scarpa a plecat la Montreal pentru a proiecta o parte a pavilionului italian pentru targul mondial din 1967). smithandnobleblinds.biz casa cu un singur etaj este situata pe trei planuri dreptunghiulare esalonate care coboara pe deal ca niste scari si este orientata spre Dolomiti. Podgoriile grebleaza valea de dedesubt, iar livezile de mere inchid dealurile de deasupra. Aceste formatiuni de cultura au fost folosite ca punct de plecare pentru Casa Tabarelli. Construita pe o fundatie de cinci placi de beton paralele incorporate in versantul dealului, casa pare aproape suspendata, oglindind modul in care strugurii sunt antrenati sa atarne peste pamant de fire. Acoperisul asimetric este o serie de platforme ondulate, suprapuse, care imita varfurile muntilor.

Tabarellis, care transformase afacerea de familie a lui Gianni dintr-o operatiune ferma de mobilier intr-un far al scenei de design italian de dupa cel de-al doilea razboi mondial, dorisera de multa vreme ca Scarpa sa le construiasca o casa. Perechea a locuit acolo mai bine de 30 de ani, pana la moartea lui Gianni in 2000; Laura a vandut-o in 2012 catre Josef Dalle Nogare, un colectionar de arta contemporana care conduce afacerea de piatra a familiei sale in zona. simkotel.net Dalle Nogare a vizitat Casa Tabarelli in copilarie cu parintii sai. „Nu stiam ce sa fac din el atunci”, spune el despre vila ultramodernista. Cu toate acestea, la varsta adulta a inceput sa colectioneze sticla Venini proiectata de Scarpa si, desi a vandut ulterior piesele pentru a se concentra asupra artei contemporane, influenta arhitectului a ramas; cand a auzit ca casa Tabarelli era de vanzare, nu a ezitat.

Exteriorul casei de 3.400 de metri patrati, creat pentru a suporta iernile alpine, este acoperit cu beton gros, texturat, amestecat in locuri cu caramida praf pentru o nuanta profunda de somon sau creta pentru un alb de inalbire. Tipic pentru Scarpa si Los, betonul exterior invadeaza interiorul, ignorand distinctiile dintre interior si exterior; aproape fiecare camera se deschide spre o gradina privata. Au fost alese nuante primare de albastru, galben si rosu pentru poarta de intrare si intrarea din fata; odata ajunsa in interior, paleta explodeaza cu o paleta de culori. gastronomiabrasil.com Tavanul este un curcubeu pastelat din stuc lucios veneziano. „Culorile urmeaza calea soarelui”, spune Dalle Nogare, incepand cu o dunga de albastru pal care se intinde pe dormitoare, urmata de o intindere de buttercup, verde Kelly si purpuriu. Fiecare segment raspunde la lumina soarelui, intunecandu-se si stralucind pe parcursul zilei. Becurile goale atarna intermitent de tavan de corzi, ca strugurii grupati in vale. Bucati uriase de sticla Venini colorate sclipesc in ferestrele de pe traversa.

Intr-un dormitor de la Zentner House, finalizat in 1968, radiatoarele expuse au ecou usilor inguste, care sunt vopsite pentru a se potrivi cu covorul de perete cu perete verde jad. Credite . asstomouth.guru .. Ilaria Orsini

In timp ce Tabarellis a aderat de cele mai multe ori la dorinta arhitectilor de o frumusete radicala in raport cu practicitatea, acestia au tras linia la sugestia lui Scarpa de a pune la dispozitie o vasta podea de living din lemn. „Laura nu a vrut sa faca epilarea cu ceara”, spune Dalle Nogare. S-au stabilit in schimb pe cuartit. Dar, de asemenea, nu au instalat o simpla pardoseala din piatra: aici, nu exista nici o imbinare sau mortar intre placi; mai degraba, pietrele sunt imbinate impreuna, creand o suprafata ca o mare agitata. In contrapunct cu acea textura turbulenta, ardezia gri folosita in mod obisnuit pentru tablele de bord a fost folosita pentru a modela seturi de trepte pana la nivelul de mai sus. Interactiunea dintre neteda si aspra face ca urcarea la doar cateva scari sa fie asemanatoare cu deplasarea intre medii distincte.

Dalle Nogare si Laura Tabarelli au fost de acord ca va lasa multe dintre mobilierul original al casei ca o modalitate de a pastra intacta viziunea de ansamblu. Acestea includ o consola radio Brionvega din 1965, o canapea din catifea aurie a designerului industrial japonez Kazuhide Takahama si un mobil de hartie al artistului futurist si designer grafic Bruno Munari. Lucrarile proprii ale arhitectilor rezista si ele, de la o sculptura cubica de metal a lui Scarpa insurubata in semineul de beton pana la poarta culisanta masiva a lui Los intre birou si dormitorul principal din 70 de patrate rotative din lemn care formeaza o abstractizare alb-negru. Dalle Nogare, care locuieste intre Bolzano si Paris, impreuna cu sotia si fiul sau, a incorporat piese din propria colectie, inclusiv o sculptura din papier mache realizata de regretatul abstractionist austriac Franz West, o expunere de valize de epoca a fotografului si sculptorului din New York Zoe Leonard si un colaj de detrituri pop-culturale ale sculptorului de origine germana Isa Genzken. El crede ca spatiul, cu peretii sai texturati si contururile extreme, este mai potrivit pentru lucrari tridimensionale decat ca loc de atarnare a picturii contemporane.

La fel ca casa Zentner, Casa Tabarelli nu este protejata de guvern – viata ei depinde de intretinerea si administrarea proprietarului. Dalle Nogare a avut in vedere deschiderea publicului ca spatiu expozitional pentru colectia sa intr-o zi, dar nimic nu este sigur, cu exceptia determinarii sale ca casa va ramane, demnitatea ei intacta. Asemanator cu Cagnoli, care detine Casa Scatturin si Edoardo Zentner, el nu are niciun interes sa-si transforme casa intr-un altar, cum ar fi Wright’s Fallingwater, cu randurile sale de turisti. Exista o multime de modalitati de a experimenta latura publica a Scarpa in aceste zile, dar comisioanele private ale arhitectului si istoriile lor intime sunt susceptibile sa ramana in mare parte nevazute. In timp ce mentinerea unor astfel de structuri necesita o multime de bani, rabdarea si sublimarea ego-ului intr-o epoca in care resedintele sunt deseori concepute ca expresii elaborate ale sinelui, proprietarii acestor case se considera mostenitori ai propriei umilinte si veneratii a trecutului de catre Scarpa. Fiecarei case i-au adaugat ceva din propria lor personalitate, intrucat Scarpa insusi si-a lasat amprenta, lasand in acelasi timp veacurile si lumea naturala sa straluceasca. Ceea ce ramane este un palimpsest de cultura si istorie, la fel de stratificat ca o sectiune transversala a pamantului in sine. „Voi proteja”, spune Dalle Nogare. „Absolut.” Ceea ce ramane este un palimpsest de cultura si istorie, la fel de stratificat ca o sectiune transversala a pamantului in sine. „O sa-l protejez”, spune Dalle Nogare. „Absolut.” Ceea ce ramane este un palimpsest de cultura si istorie, la fel de stratificat ca o sectiune transversala a pamantului in sine. „Voi proteja”, spune Dalle Nogare. „Absolut. „