Categorii
Seo

Artistii care i-au superat pe nazisti

Artistii care i-au superat pe nazisti

(Credit de imagine:

Roger Viollet prin Getty Images

)

In cele doua razboaie mondiale, pictorii au fost folositi pentru a crea iluzii optice. Matthew Wilson exploreaza modul in care o unitate de camuflaj si o „armata fantoma” au folosit directia gresita in operatiunile de inselaciune care au ajutat la conducerea aliatilor catre victorie.

W

Cand ne gandim la artistii care lucreaza in timp de razboi, avem tendinta sa ne imaginam artisti oficiali de razboi sau creatori de propaganda. Dar daca artistii, cum ar fi spargatorii de coduri din Bletchley Park, s-au numarat printre eroii necunoscuti in efortul de razboi – si participantii cruciale la sfarsitul afacerii conflictului?

Mai multe asa:

– Navele de razboi pictate din Primul Razboi Mondial

– Reteaua daneza care l-a negat pe Hitler

– Cum isi amintesc copiii Germaniei naziste al doilea razboi mondial

In secolul al XX-lea, epoca „razboiului total”, fiecare trebuia sa-si joace rolul: barbati si femei; soldati profesionisti si civili; oameni din toate categoriile sociale. Rolul pe care artistii, istoricii de arta, arheologii si alti profesionisti ai artei l-au jucat in conflictele secolului nu a fost inca pe deplin spus.

Dar povestea a doua unitati militare din Al Doilea Razboi Mondial si inspiratia lor de la artistii care lucreaza in Primul Razboi Mondial ne ofera o privire asupra modului in care artistii ar putea deveni jucatori cheie in razboiul din lumea moderna. Pentru prima data, au reformulat zona de lupta ca o arena a strategiei creative, facand un „teatru” de razboi literal.

Soldatii care realizeaza plase de camuflaj in Basseux, 16 iunie 1918 (Credit: Lt JW Brooke / Imperial War Museums via Getty Images)

In timp de pace, pregatirea fiecarui artist implica crearea iluziilor: abilitatea de a stapani si reproduce perspectiva si modul in care lumina si umbra cad asupra obiectelor pentru a pacali ochiul. Nu toata arta vizeaza iluzionismul complet, dar este o tema recurenta in istoria artei occidentale, de la povestile pictorului antic grec Zeuxis (care putea picta struguri atat de convingator incat pasarile au incercat sa le manance) pana la Op Art in anii 1960.

In timp de razboi, artistii au avut in mod traditional un rol minor. Dar, incepand cu Primul Razboi Mondial, armatele au realizat avantajul cunoasterii artistilor despre iluzionismul vizual.

Array

In noua era a supravegherii aeriene, camuflarea trupelor era o necesitate esentiala si, cu ideile lor despre lumina, umbra si perspectiva, pictorii si sculptorii aveau doar talentele pentru aceasta slujba. Pentru prima data, abilitatile artistice au devenit armate.

Unul dintre cei mai importanti artisti-camuflori britanici din Primul Razboi Mondial a fost Solomon J Solomon – un membru al Academiei Regale care studiase sub renumitul pictor academic francez Alexandre Cabanel. In Marele Razboi, Solomon s-a alaturat cu nerabdare cursei pentru tactici militare eficiente de ascundere si a fost trimis pe frontul occidental. Dezvoltarea retelelor de camuflaj ca metoda de acoperire a transeelor ​​a devenit extrem de influenta si a lucrat la multe alte scheme de inselaciune, inclusiv un „copac de observatie” – un trunchi de copac gol, amplasat in pamantul niciunui om, din care un observator inainte ar putea examina transee inamice. Sculptorul si pictorul Leon Underwood – care studiase la Royal College of Art inainte de razboi – a ajutat la proiectarea si asamblarea (extrem de periculoasa) a acestor copaci.

Erecting a Camouflage Tree (1919) al lui Leon Underwood arata soldatii care construiesc un post de observatie din metal gol, in forma de copac mort, pentru a arata ca un copac mort (Credit: IWM ART 2283)

Un alt artist care a contribuit la efortul de razboi din Primul Razboi Mondial a fost Norman Wilkinson. Wilkinson fusese un artist maritim destul de pietonal inainte de razboi care a produs arte plastice, precum si afise si ilustratii pentru lucrari precum The Illustrated London News. Dar serviciul activ in Marina Regala i-a impins ideile artistice intr-un teritoriu cu totul mai radical si a inceput sa lucreze la idei pentru protejarea navelor de torpile ostile. Realizand ca navele de lupta erau prea evidente pentru a putea fi ascunse vreodata pe larg, el a dezvoltat camuflaj „orbitor”: compozitii de dungi abstracte bazate pe linii de perspectiva, concepute pentru a descurca capacitatea inamicului de a judeca viteza si pozitia navei. Experimentele sale au fost intreprinse in patru studiouri de la Royal Academy din Londra,

Gunboat HMS Kildangan in camuflaj orbitor, 1918 (Credit: Imperial War Museums via Getty Images)

Strategiile de ascundere ale lui Solomon, Underwood, Wilkinson si Wadsworth s-ar dovedi o inspiratie cruciala pentru operatiunile de inselaciune impotriva nazistilor din cel de-al Doilea Razboi Mondial.

Cu toate acestea, noua generatie de artisti ar depasi inaintasii lor la scara si vrajitorie pura.

O noua generatie

In 1942, in cuptorul prafuit al desertului nord-african, fortele aliate duceau o batalie pierduta impotriva Axei. La 16 septembrie, doi ofiteri britanici au fost chemati la o intalnire la nivel inalt la Borg-el-Arab, in ​​Egipt. Geoffrey Barkas si Tony Ayrton erau lideri ai Directiei Camuflaj de Comandament din Orientul Mijlociu, o unitate dedicata operatiunilor de inselaciune si ascunderea oamenilor si a echipamentelor militare. Directia era un colectiv foarte neobisnuit: majoritatea barbatilor aflati sub comanda lui Barkas si Ayrton nu erau soldati impietriti, ci fosti artisti, scenografi si caricaturi care fusesera recrutati pentru abilitatile lor in inselaciunea vizuala. Un membru fusese un celebru magician in timp de pace; Ayrton a fost un fost pictor, iar Barkas a fost un scriitor de film, producator si regizor care a castigat un Oscar pentru un film documentar in 1936.

Dupa scurte introduceri, barbatii au fost informati cu privire la planul secret pentru a doua batalie de la Alamein. Li s-a spus ca a fost un asalt care ar putea schimba soarta razboiului si care a fost prezis a fi cea mai mare ofensiva in desert din istoria lumii. Apoi, spre uimirea lui Barkas si Ayrton, li s-a spus ca li se atribuie responsabilitatea pentru cea mai importanta manevra strategica a aliatilor. Cei doi barbati s-au uitat unul la altul: comandamentul inalt avea la dispozitie zeci de corabii, avioane, tancuri si artilerie – ce nevoie imaginabila ar putea avea pentru o banda modesta de artisti?

Anterior, Directia de Comanda pentru Camuflaj din Orientul Mijlociu se preocupa exclusiv de tacticile de camuflaj. Pe aerodromuri, solul fusese vopsit cu negri si gri pentru a simula umbrele aruncate de locurile de arma pentru a pacali avioanele de recunoastere ale Axei. Acoperisurile hangarelor avioanelor au fost pictate cu perspective iluzioniste pentru a face sa arate ca o locuinta civila. Exact aceleasi tehnici, cu alte cuvinte, ca Wilkinson si Solomon au fost pionierii.

Dazzle-Ships in Drydock at Liverpool (1919) de Edward Wadsworth, care a fost implicat in adaugarea de modele de camuflaj orbitor la nave pentru Royal Navy in timpul primului razboi mondial (credit: Alamy)

Dar, pana in septembrie 1942, aliatii aveau nevoie de trucuri de evocare mai mari. Au fost ingroziti de mobilitatea, perspicacitatea tactica si puterea de foc a adversarilor Axei lor, condusi in Africa de Nord de legendarul Erwin Rommel. Pentru a castiga, au trebuit sa-si prinda dusmanii germani si italieni cu paza, facandu-i sa creada ca atacul vine mult mai tarziu si dintr-o alta directie decat se asteptau.

Pentru a face acest lucru, legiuni in masa de tancuri au trebuit sa fie aduse in pozitie aproape de inamic, dar ascunse de vederea din nordul teatrului de lupta, si a trebuit sa se creeze o armata momeala de 600 de vehicule militare complet false care sa faca Axa forte tematoare de un atac la fel de formidabil din sud. Intr-o realizare finala a scenografiei, Barkas, Ayrton si Directia Camuflaj au primit doar 28 de zile pentru a evoca o armata fictiva si a disimula una reala din vedere.

Un rezervor de momeala din cauciuc in 1939 (credit: Roger Viollet prin Getty Images)

Armata fictiva din zona de sud a fost creata cu rezervoare false si depozite de alimente false, silozuri de munitie si containere de ulei, toate facute din cutii si frunze de palmier acoperite cu prelate. De asemenea, a fost construita o imensa conducta de apa falsa, toate facute sa semene cu adevaratul lucru pentru avioanele germane de recunoastere care noteaza dezvoltarea de sus.

In sectiunea nordica, tancurile reale aveau compartimente din lemn special montate, poreclite „parbrize solare”, insurubate la jumatatea lor superioara pentru a le face sa para camioane obisnuite. Piesele de artilerie au fost acoperite in mod similar. Odata ajuns in pozitie si imediat inainte de inceperea luptei, acoperirile au fost indepartate si – asa li s-a parut fortelor nepregatite ale Axei – o armata intreaga aparuse pe pragul lor din aer.

Trucurile au functionat: dupa un angajament mortal, pe scara larga, aliatii au invins decisiv fortele lui Rommel. Dupa batalie, un general german a recunoscut ca au fost complet inselati de momentul si strategia atacului aliat. Artistii triumfasera.

Camuflajul dezvoltat de artisti in timpul Primului Razboi Mondial (cum ar fi acest tanc in 1916, cu designul lui Solomon) a influentat operatiunile de inselaciune in cel de-al Doilea Razboi Mondial (Credit: Alamy)

Aceste artificii ingenioase au inspirat un regiment militar american format mai tarziu in cel de-al doilea razboi mondial. Al 23-lea Trup Special al Cartierului General, mai bine cunoscut sub numele de „Armata Fantoma”, era alcatuit din mai mult de 1.000 de oameni si a fost folosit in Europa dupa ziua Z. Obiectivul sau era sa-i pacaleasca pe germani sa creada ca forte superioare de pana la 30.000 de soldati in plus isi amenintau liniile, ducandu-i astfel sa redistribuie trupele in locatii favorabile aliatilor. La fel ca Directia Camuflaj de Comandament din Orientul Mijlociu, Armata Fantoma recrutase multi arhitecti, designeri, creativi publicitari si artisti alaturi de soldati si ingineri obisnuiti. Membrii celebri ai Armatei Fantome au fost fotograful Art Kane, designerul de moda Bill Blass si pictorul Ellsworth Kelly. In timpul vietii sale intre 1944 si 1945,

Armata Fantoma a folosit o serie de tehnici de directie gresita. Echipamentele militare false includeau sute de tancuri gonflabile care aratau de la distanta exact ca la realitate si inselau cu succes recunoasterea aeriana germana. O alta echipa era responsabila pentru traficul radio fals, destinat sa fie interceptat de ascultatorii nazisti. Un set de boxe mobile a scos sunete ale miscarilor trupelor si proiecte mari de inginerie, cum ar fi construirea de poduri. Membrii Armatei Fantome au lucrat si ca actori, imbracand uniformele diferitelor regimente si amestecandu-se in orasele locale, lasand indicii despre miscarile trupelor in speranta ca spionii locali le vor ridica. Dupa sfarsitul razboiului, Armata Fantoma a fost jurata sa pastreze secretul, iar povestile despre scenografia lor elaborata orchestrata au ramas oficial confidentiale pana in 1996.

Povestile camuflajelor din Primul Razboi Mondial, Directia Camuflaj din Orientul Mijlociu si „Armata Fantoma” a SUA dezvaluie o noua directie in povestea iluzionismului in arta. Desi artistii au fost folositi ocazional de militari inainte de secolul al XX-lea (de exemplu, pentru inregistrarea topografiei pozitiilor inamicului), razboiul modern a implicat trucurile vizuale ale artistilor intr-un mod total original. Munca lor in directia gresita strategica a fost esentiala pentru efortul general de razboi, amintindu-ne ca inselaciunea, asa cum a observat Sun Tzu cu intelepciune in secolul al 5-lea i.H. China, este intotdeauna elementul cheie in „Arta razboiului”.

Daca doriti sa comentati aceasta poveste sau orice altceva pe care l-ati vazut pe BBC Culture, accesati  pagina noastra de  Facebook sau trimiteti-ne un mesaj pe Twitter . 

Si daca ti-a placut aceasta poveste,  inscrie-te la buletinul informativ saptamanal bbc.com , numit Lista esentiala. O selectie selectata de povesti de la BBC Future, Culture, Worklife si Travel, livrate in casuta de e-mail in fiecare vineri.